La Bizarrerie Poétique

blessés, aide la veuve et l’orphelin au péril de sa vie, ne répand que le bien, fait la leçon à Paméla : «Faire ensemble de bonnes actions, c’est l’unique manière de nous aimer.» (page 90), car il est moralisateur, prêcheur. Il est d’abord, malgré sa bizarrerie (Paméla le juge : «Un peu toqué vous aussi, mais bon» [page 89]), apprécié par tous les gens dans le besoin («Les éclopés, les pauvres diables, les femmes trompées, tous ceux qui avaient quelque peine couraient à lui» [page 94]). Mais, par la suite

de l'extrait à étudier ne peut être fxée dans l'absolu. Elle dépend en fait de la question posée et des éléments de réponse à rechercher dans le texte. On s'en tiendra donc à une limite inférieure (une demi-page, ou moins dans le cas d'une forme poétique 5 brève, etc.) et à une limite supérieure (une page et demie, éventuel lement deux pages pour un texte théâtral). La question Une question écrite amène le candidat à étudier, en lien avec l'objet d'étude ou les objets d'étude retenu(s), un aspect

pendait, rompu, vivant encore. La ficelle d’or à peine déroulée s’enroula vingt fois autour du rameau rebouté 5 , étayé d’une petite éclisse 6 de carton... Je frissonnai, et crus frémir de jalousie, alors qu’il s’agissait seulement d’une résonance poétique, éveillée par la magie du secours efficace scellé d’or... Colette, Sido, 1930. 1. Pelisse en ventre-de-gris : manteau en fourrure de ventre d’écureuil. 2. Axillaire : qui vient des aisselles. Colette évoque les odeurs de sueur. 3. Bolduc :

. qui montre un regret, une émotion masqués d'un sourire. La sensibilité du temps est faite d'esprit, de bel esprit, ressource pour dominer toutes les situations. La poésie du 18è ne se résume pas à ces jeux, mais ces jeux font partie du plaisir poétique tel qu'on le conçoit de la Régence à l'Empire. Ch.2 – Naissance des Lumières (G. Artigas-Menant) Le philosophe "c'est une horloge qui se monte pour ainsi dire quelquefois elle-même" dit le texte Le philosophe publié en 1743 dans le recueil

a besoin des protagonistes qui portent sa flamme au front de la société. Fragonard a été un de ses meilleurs représentants. « Le tourbillon de ses œuvres est comme l’épanouissement du rococo. Ses peintures légères développent dans une sensualité poétique l’érotisme du temps. » (Jean Pierre Cuzin) Ses toiles reflètent les principes du rococo et de sa société. Elles sont sensuelles, plein de jouissance et d’énergie vitale, élégantes et raffinées. Et comme le rococo qui a ouvert la porte au romantisme

 Argumentatif : le locuteur (« Lui ») aborde la question du bonheur. Il remet en cause la conception universelle (« Vous croyez que le même bonheur est fait pour tous. Quelle étrange vision ! ») et morale de son interlocuteur (« vous décorez cette bizarrerie du nom de vertu ; vous l’appelez philosophie. Mais la vertu, la philosophie sont-elles faites pour tout le monde ? ») et propose deux contre-arguments : les hommes ne peuvent être tous sages et philosophes, et une telle hypothèse n’est même pas

Véritable encyclopédiste, il s'est beaucoup intéressé aux arts (musique, rhétorique) et aux sciences (physique, biologie) de son époque ; il en théorisa les principes et effectua des recherches empiriques pour les appuyer. Sa conception de l'art poétique s'imposa dans l'esthétique classique. Sa théorie de la valeur influença la philosophie de l'économie de Karl Marx, tandis que celle de la théorie de l'action (praxis) et de la prudence (phronèsis) marqua la philosophie politique et l'éthique d'Hannah

Regrets et les Antiquités de Rome, Paris, Champion, 1994. ISBN 2-85203-712-2 • Françoise Argod-Dutard, L'écriture de Joachim du Bellay : le discours poétique dans " Les Regrets ", l'orthographe et la syntaxe dans les lettres de l'auteur, éditions Droz, Genève, 2002. ISBN 2-600-00613-3 • Bruno Roger-Vasselin, Du Bellay, une révolution poétique ? La Deffence, et illustration de la langue françoyse & l'Olive (1549-1550), PUF, Paris, 2007. ISBN 978-2-13-056463-8 François Rabelais Un article de

volonté consciente d'un « effet » unique (de mélancolie) ; 2) cet effet à atteindre détermine le thème (du deuil de l'amant) ; 3) c'est un élément formel (le refrain) qui détermine le choix du second personnage (le corbeau). Il expose une théorie poétique qui veut que tout hasard soit banni de l’oeuvre moderne et n’y peut être que feint ; que la poésie n’exclut pas un regard lucide. Commentaire Le texte ne serait-il pas une autre des mystifications de Poe, et celle de toutes ses mystifications

rester en France. Il sait que ce conseil lui coûtera son propre – et très avantageux – futur mariage. Il s’y tient. Si l’histoire s’arrêtait là, elle serait trop belle. Mais ce serait sans compter sur ce qui fait le cœur des livres de James : une poétique de la cruauté, ici sous-tendue par cette observation faite par Waymarsh, l’ami de Strether : « On ne sait jamais vraiment ce que signifie se trouver “dans les mains” d’une femme. » La cruauté est au détour de chaque réplique, cruauté désinvolte,