La Censure Invisible à La Télévision

Introduction En commençant à définir mon thème de mémoire, je me suis tout de suite intéressée aux notions de mémoire et de souvenir. J’avais envie d’étudier leurs interactions avec l’image et aborder leurs représentations dans l’art contemporain. Le terme ‘‘interaction’’ parle de la relation à double sens et c’est ce qui m’intéresse dans cette thématique: la mémoire façonnée par des images et les images mentales comme unité de base de la mémoire. Mes premières recherches m’ont amenée à m’intéresser aux

SOMMAIRE INTRODUCTON………………………………………………..………1 I / HISTORIQUE ET DEFINITION…………………………….……..3 1) Historique………………………………………………………3 2) Définition…………………………………………………………4 II / DE L’ANNONCEUR A LA « CIBLE »............................................5 1) Annonceur…………………………………………………………..…5 2) Agence…………………………………………………………………6 3) Public ciblé…………………………………………………………….7 III / LES SUPPORTS DE COMMUNICATION PUBLICITAIRE.….8 1) La publicité Média…………………………………………….………8 2) La publicité hors Média…………………………………………

utilisateur, usager, électeur, etc.) pour l'inciter à adopter un comportement souhaité: achat d'un produit, élection d'une personnalité politique, incitation à l'économie d'énergie, etc. - Une agence est un organisme composé de spécialistes chargés, pour le compte des annonceurs, de la conception, de l'exécution et du contrôle des actions publicitaires. - Un message subliminal est un stimulus incorporé dans un objet, conçu pour être perçu à un niveau au-dessous du niveau de conscience. Des

représente un livre en soi. Concernant ces « repères chronologiques », en matière de filmographie, quels films faire figurer et lesquels exclure dans l’espace limité dont nous disposons ici ? La chronologie qui suit est subjective. Tout comme Malraux a pu élaborer le "Musée imaginaire", ici il ne s'agit que d'une cinémathèque imaginaire - forcément personnelle, et engagée - du cinéma faisant fiction du réel (pour ce qui concerne la filmographie). Par ailleurs, cette chronologie contient des "approximations"

Cette anthologie éclaire une facette de ce prisme, en exposant à la lumière ces poésies engagées qui, par le vers et le rythme, dénonce les malheurs innombrables de l’Homme. Ainsi, la poésie touche tous les peuples et toutes les époques, il s’agit donc d’une des plus anciennes formes littéraires. Les poètes peuvent faire passer un sentiment qu’ils ressentent au moment où ils écrivent comme l’amertume, l’amour, la tristesse, … Ils cherchent à faire passer un message souvent caché de manière implicite

remerciements Je tenais tout d’abord à vous remercier, vous mes professeurs qui m’avez appris pendant toutes ces années énormément de choses que ce soit au niveau scolaire autant que personnel et qui sait, m’aideront dans le futur. Je n’oublie pas mes camarades de classe qui ont fait de ces cours du soir, des soirées bien sympa, sans compter toutes ces heures qu’ils ont passé à m’expliquer ces fameux calculs de stat ou autres TP en groupes. Un grand Merci à mes promoteurs Mme Lengelé et Mr Lokotar

leurs autorités, ni quant à leurs frontières ou limites. Entrée catalogue recommandée : UNESCO « FEMME ET TELEVISION AU MAGHREB Amélioration de l’image de la femme dans les télévisions du Maghreb francophone» Editée par le Bureau Multipays de l’UNESCO pour l’Algérie, le Maroc, la Mauritanie et la Tunisie, Secteur de la communication et l’information - Rabat, UNESCO, 2009. - 60 p, 24 cm. I - « FEMME ET TELEVISION AU MAGHREB Amélioration de l’image de la femme dans les télévisions du Maghreb francophone»

CAHIERS DU JOURNALISME N O 12 – AUTOMNE 2003 L’image de l’Afrique dans les médias occidentaux : une explication par le modèle de l’agenda-setting Charles MOUMOUNI Professeur Département d’information et de communication Université Laval (Québec) L a mauvaise représentation de l’Afrique dans les médias occidentaux n’est ni un phénomène nouveau, ni un phénomène exceptionnel. Elle fait l’objet de préoccupations depuis les années 1970, notamment dans le cadre des discussions sur le Nouvel ordre mondial

mystère Tex Avery. B i o g r a p h i e . I - Le Dossier Dévoilé (et ses Affreux Détails). 1951 : Tex Avery, ou Fred Quimby, était le fleuron multidimentionnel des studios Metro-Goldwyn-Mayer. Les premiers Tex Avery sont produits par la Universal : le personnage de Tex est évasif et reconnaissable. Article de Fred Quimby : Making Cartoon in Hollywood (7 octobre 1961) : film dirigé par Avery : beaucoup de dialogues, alors que dans Tom et Jerry recours à la pantomime. Droopy est un modèle

NewYorker, le journaliste et écrivain Malcom Gladwell pointe, à partir d'exemples historiques dont celui du mouvement de défense des droits civiques aux Etats-Unis dans les années 60, les différences, de son point de vue, entre le militantisme réel basé sur des actions de terrain, celui qui fait réellement les changer les choses, celui où l'on risque sa vie, et un cyber-activisme mou qui n'arriverait à mobiliser les foules que lorsqu'il n'y a pas trop de dangers. On ne craint pas grand chose en cliquant