La Chartreuse De Parme Fabrice Waterloo

napoléoniennes (Iéna, 1806, voir p. 128 ; Eylau, 1807, etc.). Napoléon est renversé par une coalition étrangère (« première abdication de Napoléon », p. 74). Les Cent-Jours. Retour de Napoléon de sa prison de l’île d’Elbe ; conquête du pays ; défaite à Waterloo (p. 75, 98) ; occupation de Paris par les armées étrangères (cf. les « Cosaques », p. 75). Exil de l’Empereur à Sainte-Hélène (p. 124). La Restauration. Retour au pouvoir de la branche aînée des Bourbons, avec Louis XVIII (1815-1824) et Charles X

Littérature du 19e I. Repères historiques 1) 1800-1815 2) 1815 : Waterloo 3) 1830 4) 1848 5) 1870-1871 : 6) 1889-1898 II. Le développement de la littérature et la place de l’écrivain dans la société. a) Comment lit-on au 19e siècle ? III. Les Idéologues IV. Le Romantisme 1) Un mouvement européen 2) L’esthétique romantique 3) Le roman personnel à l’époque romantique 4) Le roman historique 5) Le théâtre à l’époque romantique 6)

suit la découverte de cette photographie se résume en ces mots: “Je vois les yeux qui ont vu l’Empereur.” Rappelons aussi que c’est à l’enseigne de la vue de Napoléon que Stendhal écrit l’épisode inaugural de la bataille de Waterloo dans La Chartreuse de Parme, où le jeune Fabrice Del Dongo rate, à cause de quelques verres d’eau de vie, la vue “sublime” de l’Empereur sur le champ de bataille pour laquelle il avait quitté l’Italie. Ce début hautement littéraire de La Chambre claire est surdéterminé

pittoresque : • Onze ans après, il perdait la bataille de Waterloo. Observons avec lui qu'on aurait pu rencontrer des présentations différentes du même événement historique passé : • Onze ans après, il perdit la bataille de Waterloo. (passé simple banal) • Onze ans après, il perd la bataille de Waterloo. (présent historique) • Onze ans après, il perdra la bataille de Waterloo. (futur historique) • Onze ans après, il perdrait la bataille de Waterloo. (futur du passé). Deux autres exemples contemporains

êtres en rut. Le héros romantique prend ainsi parfois par surprise celle qu'il désire, mais sans préméditation : « Elle était si belle, à demi-vêtue et dans un état d'extrême passion, que Fabrice ne put résister à un mouvement presque involontaire. Aucune résistance ne fut opposée. » (Stendhal, La Chartreuse de Parme, II, XXV). Les appétits du corps sont parfois évoqués crument, comme la description de l'orgasme d'Hassan dans les Premières poésies de Musset. L'amour romantique est ainsi absolu

réalisant une dialectique entre la conscience – le personnage historique – et l’inconscient – la masse. On a vu le côté russe avec Tolstoï, on peut maintenant voir le côté français avec Stendhal dans La Chartreuse de Parme : Fabrice del Dongo est plongé dans le brouillard de la bataille de Waterloo. Il assiste ici à un grand évènement historique mais il n’en comprend pas du tout l’importance sur l’instant. * Ecart entre la conscience que les acteurs se font d’un moment qu’ils vivent et la récupération

Les Voix intérieures (1837) (A Eugène, vicomte H.) - Les Rayons et les Ombres (1840) (Fonction du poète - Tristesse d'Olympio - Oceano Nox) - Les Châtiments (1853) (O Soldats de l'an deux ! - Souvenir de la nuit du 4 - L'expiation : « Il neigeait…/Waterloo ») - Les Contemplations (1856) (Demain dès l'aube… - A Villequier - Le Mendiant - Ce que dit la bouche d'ombre) - La Légende des Siècles (1859-1883) (La conscience : Caïn - Booz endormi - L'aigle du casque - Les Pauvres gens). Nerval Gérard

lauthenticit do le bonheur paradoxal prouv en prison, lieu clos comme la petite grotte dans la montagne o il fut plus heureux quil ne lavait jamais t de la vie, agit par les rveries et par son bonheur de libert (page 86). Fabrice del Dongo sera, lui aussi, dans La chartreuse de Parme, heureux en prison. Le contraste est alors flagrant entre Mme de Rnal, qui sabandonne au sentiment amoureux, et Mathilde, qui poursuit son rve hroque (le projet dvasion page 496) et qui, aprs lapothose de lexcution, conserve

3 Abbé Prévost, Manon Lescaut 4 D. Diderot, Le Neveu de Rameau G. de Maupassant, Bel-Ami 5 Dissertation sur le réalisme Prolongements Séquence 14 L’amour dans le récit réaliste Stendhal, La Chartreuse de Parme H. de Balzac, Le Lys dans la vallée ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE Stendhal, La Chartreuse de Parme TEXTE 2 A. Dumas fils, La Dame aux camélias D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 P. Mérimée, « Carmen » ANALYSE D’IMAGE G. Verdi, La Traviata TEXTE 3 G. Flaubert, L’Éducation sentimentale D’UN TEXTE À L’AUTRE

l’admiration. Le sens du mot s’est atténué au cours des siècles pour finir par désigner simplement le personnage principal d’un roman. On peut citer à titre d’illustration la célèbre intervention du narrateur dans La Chartreuse de Parme de Stendhal au sujet de Fabrice égaré à Waterloo : “Notre héros se montrait fort peu héros en ce moment”. C’est en ce sens qu’on a pu parler d’anti-héros : un héros dénué de ces valeurs héroïques, voire les contredisant. Jean-Baptiste Grenouille est bien le héros,