La Chevauchée fantastique

l'amant d'Adèle Hugo, rompt avec son ami. Le Cénacle se disperse mais la fabuleuse créativité littéraire des romantiques n'en est encore qu'à ses débuts. Elle s'épanouira sous le règne tranquille de Louis-Philippe 1er. L'année d'Hernani Symphonie fantastique Berlioz Rouge et le Noir (1830) est aussi celle de la de et du de Stendhal - LA PREMIERE PRESENTATION D’HERNANI 25 février 1830 ! Cette date reste écrite dans le fond de notre passé en caractères flamboyants la date de la première représentation

Lucile Desblache, Bestiaire du roman contemporain d'expression française, Presse Universitaire Blaise Pascal, Centre de Recherche sur les Littératures Modernes et Contemporaines, Clermont-Ferrand, 2002, p. 10.(4) ce mot inclut tous les animaux fantastiques, qu'ils soient fabuleux ou antiques. b- L'imaginaire :Définition générale :Le dictionnaire Flammarion(1) de la langue française définit l'imaginaire comme étant ce qui n'existe et qui n'est tel que dans l'imagination. Autrement dit, on qualifie

couleur de peau et Nini aura beau s'envoler à la fin du roman vers l'Europe, elle ne sera jamais blanche.             La faute des héroïne de Sadji est de mépriser leurs racines culturelles  africaines et la vie pour elles "semble une bête énorme chevauchée par le hasard, qui disperse au gré des vents de l'oubli les êtres et les choses"(p.93). Les personnages d'Abdoulaye Sadji sont des déracinés, la faute en revient certainement à la colonisation et à l'idéologie de l'assimilation.             Durant

III et Louis XIII. Allais-je me mettre à leurs ordres, après cela? En un mot, je ne pouvais ni tirer de moi le mandat impératif qui aurait justifié ma présence sur cette terre ni reconnaître à personne le droit de me le délivrer. Je repris mes chevauchées, nonchalamment, je languis dans la mêlée; massacreur distrait, martyr indolent, je restai Grisélidis, faute d'un tsar, d'un Dieu ou tout simplement d'un père. 114 Les Mots Je menais deux vies, toutes deux mensongères: publiquement, j'étais

III et Louis XIII. Allais-je me mettre à leurs ordres, après cela? En un mot, je ne pouvais ni tirer de moi le mandat impératif qui aurait justifié ma présence sur cette terre ni reconnaître à personne le droit de me le délivrer. Je repris mes chevauchées, nonchalamment, je languis dans la mêlée; massacreur distrait, martyr indolent, je restai Grisélidis, faute d'un tsar, d'un Dieu ou tout simplement d'un père. 114 Les Mots Je menais deux vies, toutes deux mensongères: publiquement, j'étais un

talisman redoutable. IV,1 – p.229 Zweig récuse donc les commentaires faisant de l'animalité de Maldoror son arme principale : L'arme qui fonde la violence apocalyptique des Chants n'est ni la griffe ni la ventouse ni les dents ni aucun mélange fantastique de facultés animales. L'homme chez Lautréamont, a le triste privilège de "totaliser le mal"2, car l'homme exerce la violence suprême par l'intermédiaire de son imagination, et le poème est son arme la plus redoutable.3 Il me semble cependant

sont des choses presque aériennes, en bois découpé, supportées comme par des mâts de navire, – et qui répètent encore, sur le bleu pâle du vide, l’obsédante étrangeté des formes hostiles, la menace des cornes, des griffes, le contournement des fantastiques bêtes. La poussière, l’éternelle et souveraine poussière, confond les objets, les gens, la foule d’où s’échappe un bruit d’imprécations, de gongs et de clochettes, dans un même effacement d’image estompée. Sur la chaussée large, où l’on piétine

Impressionnistes face à l'église de Chatou. L'ancienne guinguette est devenue aujourd’hui un restaurant. Plus intrigant est la « garden party » de Mlle Boule de Suif, en pleine débâcle, celle de décembre 1870, un scénario repris par John Ford dans la Chevauchée Fantastique ! Dans la voiture, face aux bourgeois hagards, le menu de Boule de Suif est pantagruélique: "une vaste terrine dans laquelle deux poulets entiers, tout découpés avaient confis sous leur gelée...des pâtés, des fruits, des friandises..." Une

on songera à l'importance de la reconstitution au cinéma; avant on reconstruisait les décors dans des studios (carton pâte); Pagnol faisait construire des décors en dur dans la nature (fermes...). Bien des mouvements sont illusoires comme les chevauchées des westerns; le vent et la pluie sont fabriqués. Il faut tenir compte de la puissance de l'illusion technique même dans des films réalistes, sans parler des effets spéciaux des films de Science Fiction. (2001 -L'odyssée de l'espace). b) Niveau

3 FICHE 4 FICHE 5 Le narrateur ◗ Exercices d’application : L.-F. Céline ; A. Rahimi ; Homère ; B. Cendrars ; L. Aragon Le personnage ◗ Exercices d’application : U. Eco ; R. Bradbury ; R. Radiguet ; Vercors ; A. Dumas Les registres épique et fantastique ◗ Exercices d’application : J. Conrad ; T. Gautier ; Z. Oldenbourg ; E. A. Poe Chapitre 7 L’analyse de l’image L’image fixe ◗ Exercices d’application : V. Kandinsky ; E. Steichen ; G. Caillebotte ; J.-A. Watteau ; caricature du Charivari