La Dimension Fantastique

narrateur du Texte A, « Nous posons la question » s'interroge celui de Hugo. Pour cela les détails de sa physionomie, de son comportement ou de son caractère sont largement développés. Nombre d'énumérations relatives aux détails favorisent cette dimension de réalité; le peintre mystérieux dans le Chef d'oeuvre inconnu de Balzac est ainsi décrit: « front chauve, bombé, proéminent ». Même souci du réalisme dans le portrait de Gueule d'or chez Zola où l'homme émerge de son activité professionnelle: «

monde intérieur au sens d’ un simple révélation de nos états affectifs, le probleme n’est pas simplement un problème psychologique comme le voudrait la psychanalyse en étudiant les rêves et donc en particulier Freud. Le rêve nous ouvre à un monde. Dimension ontologique et cosmologique. L’imagination nous ouvre un monde qui n’est pas autre mais transcendance latérale. Foucault utilise l’expression de transcendance en diagonale qui nous fait voir de maniere plus authentique le monde dans lequel nous

date (// situation) nature - dimensions (repères/comparaison) lieu d'exposition 2) Description (croquis-schéma) - lignes - couleurs - plans (voc. technique)  analyse  interprétation (message) 3) Conclusion : ressenti personnel + liens Un exemple avec le Cri de Munch 1) Carte d'identité titre le Cri auteur Munch - date (// situation) 1893 / fin XIXème siècle + début de carrière nature tableau - tempera sur carton (fait partie d'une série *) - dimensions (repères/comparaison) 83x66 cm

Cours de L1, littérature comparée, « la préhistoire en littérature », Catherine GrallAvant Adam : qqs notes pour l’analyse de l’extrait p. 13- p.15 (« le trait d’union entre ces deux vies »)Ces pages ne correspondent pas exactement à une réponse aux questions posées, mais vous donnent toutes les réponses, et qqs éléments de cours en plus. Carte de la p. 12 : le dessin qui prétend cartographier les territoires de peuples inconnus du lecteur est accompagné d’une légende

des jours est une belle histoire d’amour assez particulière où se mêlent amour, poésie, humour noir, voire même extrême cruauté, sur fond de fantastique, musique de jazz et un nombre infini d’allégories. Écrit en 1947 par Boris Vian, l’auteur ne connaîtra hélas pas de succès de son vivant mais la postérité a corrigé cette injustice en donnant une dimension mythique à ce livre qui a été adapté au cinéma et à l’opéra. Il s’agit de l’amour fou entre Colin et Chloé, qui finissent par se marier avant

pour avoir su introduire une dimension fantastique à plusieurs de ses récits. Guy de Maupassant nait le 5 aout 1850 à Fécamp, dans la Seine-Marne. La maison Tellier est un recueil de conte. Une première partie sera consacrer à la présence solitaire du narrateur dans un cadre peu rassurant, la seconde partie sera consacrer au récit a posteriori par le narrateur de sa peur et pour finir la dernière partie parlera du glissement vers la folie à travers une vision fantastique. Dans une première partie

3/ Rapprochement entre les différents portraits Tous ces portraits ont une dimension fantastique. Le plus réaliste de tous est celui de Rembrandt. Les portraits d’éléphant man et de Francis bacon se rejoigne par un coté monstrueux. Pourtant bacon ne cherche pas a donner un aspect monstrueux mais il cherche « le mouvement de la chair» qui est pour lui celui de la vie. On remarque une part de fantastique dans le texte de honoré de Balzac ainsi que dans le portrait de Francis bacon. Le ressenti

vrai ». Il est également connu pour avoir su introduire une dimension fantastique à plusieurs de ses récits. Il porte souvent dans ses derniers un regard cruel sur la société de son époque. Dans les dernières années de sa vie, Maupassant est atteint de troubles nerveux et de paranaoïa, il décède le 6 juillet 1893 à l’âge de 43 ans. PRESENTATION/RESUME DE LA NOUVELLE : « Sur l’eau » de vrai nom « le canot » est une nouvelle fantastique parue en 1876. Les deux personnages principaux de cette histoire

description de la pension. Le portrait de ce personnages présente donc une dimension réaliste. Cependant un romancier réaliste/naturaliste ne se contente pas seulement de reproduire la réalité. Il utilise d’autres procédés plus ou moins implicite qui donne au roman réaliste une dimension fantastique. Par exemple Emile ZOLA dans son roman « L’assommoir », introduit plusieurs procédés pour donner au roman une dimension « fantastique » ; Le premier est le titre, L’ASSOMMOIR, ( lieu où l’on s’assomme par

spectateurs impuissants à l’arrêter. Force dramatique  du passage réside dans la façon dont sont rendus la vitesse effrayante du train et l’effroi des hommes devant l’inévitable issue. Réalisme d’une catastrophe ferroviaire qui se mue en vision fantastique d’un train fantôme fonçant vers la destruction. Fin symbolique aussi très pessimiste : le train symbole du progrès devient instrument de mort, le Second Empire, régime détesté par Zola roule vers sa défaite. 1.       Images du train : Animal, femelle :