La Dimension Fantastique

texte, ce personnage perd en grandeur, il prend une tournure comique '' Gavroche, fusillé, taquinait la fusillade '' (l.27). Après cela il prend la forme d'un '' étrange gamin fée '' et de '' nain invulnérable de la mêlée, Gavroche prend une dimension fantastique à ce moment '' les balles couraient après lui, il était plus leste qu'elles'' (l.35).Et enfin, lorsque Gavroche meurt, il est caractérisé comme un symbole de paix et de liberté '' Cette petite grande âme venait de s'envoler '' (l.48) Oui

une plaisanterie (dernière phrase). 2. Identifiez deux registres dominants en vous appuyant sur le texte de la nouvelle Remarque préalable Les registres sont une notion importante en Seconde. Dans la séquence 1, vous avez étudié le registre fantastique. Dans votre annexe « Boîte à outils », vous disposez d’une fiche de synthèse qui leur est intégralement consacrée. Enfin, les différentes séquences de votre cours comportent ponctuellement des fiches méthode sur les registres vus à l’occasion

consacrés à la description de l'identification des lieux et des réflexions et actions du personnage.       Nous allons découvrir ce personnage anonyme puis ce paysage hostile observé par l'homme et enfin comment ce paysage se transforme en une vision fantastique.  Lecture     Dans la plaine rase, sous la nuit sans étoiles, d'une obscurité et d'une épaisseur d'encre, un homme suivait seul la grande route de Marchiennes à Montsou, dix kilomètres de pavé coupant tout droit, à travers les champs de betteraves

d’un homme qui n’est plus qu’un fantôme. Alors comment Balzac s’y prend- il pour construire cette vision à la fois fantastique et réaliste ? Et d’abord en quoi le portrait de Chabert est-il celui d’un homme surnaturel ? « Le spectacle surnaturel que présentait l’ensemble du personnage ». C’est à travers Derville que Balzac nous entraine progressivement dans cette vision fantastique . Il y a d’abord le choc de son apparition puis le mystère qui l’entoure et enfin l’aspect fantomatique de Chabert

Balzac publié en 1831 est un roman de la Comédie humaine qui relève à la fois du réalisme et du registre fantastique . Dans ce récit qui suit le destin du héros Raphaël de Valentin, Balzac dépeint le mal-être romantique d’un « enfant du siècle »

vue : L.V. p. le dialogue Ecrire une introduction de trois façons différentes La suite de texte /le récit Ecrire une suite immédiate au chapitre I la description = c.f. sur la description (décrire une chambre d’adolescent) sur le fantastique : Identifier les tonalités fiche Les marques de la subjectivité « Il vous est sans doute arrivé de vous trouver mal à l’aise dans un lieu inconnu. Après avoir évoqué ce lieu, vous raconterez la scène en exprimant vos réactions, vos sensations

consacrés à la description de l'identification des lieux et des réflexions et actions du personnage. Nous allons découvrir ce personnage anonyme puis ce paysage hostile observé par l'homme et enfin comment ce paysage se transforme en une vision fantastique. Lecture Dans la plaine rase, sous la nuit sans étoiles, d'une obscurité et d'une épaisseur d'encre, un homme suivait seul la grande route de Marchiennes à Montsou, dix kilomètres de pavé coupant tout droit, à travers les champs de betteraves

un monde symbolique -Présent ds les 2 quatrains (« verse »v.3) puis conditionnel ds les 2 tercets (« trouverait »v.9, « voudrais »v.13) → entrée ds une autre dimension -Nom « griffons » (animal : tête oiseau & corps lion) → dernier mot des quatrains, semble déclencher l'imagination du poète et nous emmener dans un monde fantastique -« Quand s'ouvrent lentement tes grandes portes noires » → invitation à nous faire découvrir un univers inconnu -Chm lex de l'obscurité « dans son ombre »v.3 « grandes

subitement dans un cadre fantastique. On assiste alors au phénomène de la superposition des genres. Le lecteur comprend dès lors qu’Alice a le pouvoir d’entrer en contact avec l’au-delà, qu’elle a certaines aptitudes ésotériques qui l’ont poussé à venir au désert, car elle est convaincue d’y trouver des vestiges mystérieux, croyant à « la voix muette des peuples disparus » dont elle aura besoin pour ses études. Le cadre fantastique Nous savons que le fantastique est caractérisé par l’irruption

réalisation, une manière pour le réel de s'effectuer, mais sans réalité vraie, puisque Marx le dénonce, cette réalisation est de l'ordre du fantastique, on dirait aujourd'hui fantasmatique ou plus simplement de l'ordre de l'imaginaire, le caractère dérisoire de l'accolement impensable des deux termes contraires : « réalisation fantastique ». Mais la dimension imaginaire de la religion n'est que la reprise de l'être humain lui aussi en partie imaginaire. L'homme, autrement dit la société, l'Etat, s'échappe