La Dimension Fantastique

« soudain » et l’effet suspensif du vers 2 (cadrage plus serré, « zoom » sur une partie du décor). On relève le champ lexical de la lumière (avec notamment un jeu de mots sur « rayons » v.6). L’oxymore du vers 3 « torrent de soleil » introduit une dimension fantastique dans la description de ce lieu habituellement banal : il faut parfois regarder de plus près le quotidien pour y trouver des éléments extraordinaires. Cet oxymore se prolonge en métaphore filée de l’écoulement (v.3 « roule », v.4 « se pulvérise »

qui nous embarquent dans de périlleuses aventures qui attirent notre attention. Des histoires qui nous saisissent d’émotions, de peur, d’amour, de joie, de tristesse, et qui suscitent l'étonnement et l'admiration. Le merveilleux ou encore le fantastique sont des genres littéraires majeurs dans la littérature. Les premières grandes œuvres de la littérature sont des récits des épopées qui glorifient les héros comme l’Iliade de Homère. Des personnages qui accomplissent des exploits extraordinaires

Arsène Houssaye.Première aspect : Baudelaire défend une esthétique de la fragmentation : serpent que l'on peut découper. Aloysius Bertrand, Gaspard de la nuit paru en 1842, poème en prose très poétique. Ce qu'il évoque est une atmosphère médiévale, fantastique. Revisiter une atmosphère moyenâgeuse. Baudelaire lui rend hommage et avait même hésité à appeler les poème nocturne. Il faut nuancer l'hommage, il n'a pas inventé la forme, mais met en avant l'originalité de se on œuvre, lui a voulut parler de

l'exclusion et la dimension tragicomique-comique de l'œuvre ? La Métamorphose, comme l'indique son titre, traite de métamorphose. Ce thème n'est pas neuf, il est présent dans la mythologie, les contes et un grand nombre de récits fantastiques. Cependant, on note chez Kafka une volonté de se démarquer de ses modèles grâce à de nombreuses innovations. Tout d'abord, le récit ne laisse aucune place aux sentiments de doute et d'hésitation qui constituent la trame même des écrits fantastiques. Le début du

Dieu ! c’est la première fois que je viens à Paris, monsieur, je ne sais pas où je suis… Un éclair éblouissant lui coupa la parole ; et ses yeux dilatés parcoururent avec effarement ce coin de ville inconnue, l’apparition violâtre d’une cité fantastique. La pluie avait cessé. De l’autre côté de la Seine, le quai des Ormes alignait ses petites maisons grises, bariolées en bas par les boiseries des boutiques, découpant en haut leurs toitures inégales ; tandis que l’horizon élargi s’éclairait, à gauche

monde imaginaire. Le poète émerveille aussi en transportant dans un monde inspiré de l'imaginaire en faisant une description du réel qui glisse souvent vers le fantastique. Cet émerveillement est fondé sur la magie, les mythes, et le rêve. Le regard du poète dévoilant le réel est un regard magique, qui fait penser au fantastique. Cet effet se produit notamment par le fait que Guillaume Apollinaire éveille les objets inertes en les personnifiant par exemple, comme on peut le voir dans Zone où

autobiographique et universel poème d'amour lyrique poème ironique Le mal- Rimbaud Mise en scène virulente,épique de la guerre un pouvoir qui exploite les plus faibles et qui est indifférent à leur souffrance dimension plus universel lorsqu'il s'attaque au pouvoir divin Voyelles- Rimbaud Lecture sensorielle Une conception rimbaldienne ou nouveau langage Correspondances – Baudelaire une vision idéaliste du monde : le naturel et le sur

solitaire (1776-1778 - posthume, 1782), qui fut l’un des premiers écrivains à lui donner son sens actuel en l’utilisant pour qualifier le caractère pittoresque et sauvage d’un paysage. Au début de XIX, le romantisme, mouvement littéraire et culturel de dimension européenne, ressemble des artistes qui s’opposent à la mesure du classicisme et au rationalise des Lumière par l’exaltation de la sensibilité et du moi lyrique, et qui revendique la liberté de l’art. Stendhal écrit ainsi : «Le romanticisme est l'art

interrompt alors la narration pour consacrer un chapitre entier à l’animal qui met Gilliat en danger de mort, la pieuvre. Nous verrons, dans le fragment proposé ici, comment il part d’une peinture objective de la réalité pour aboutir à la vision fantastique d’un monstre en communiquant un sentiment d’épouvante à son lecteur. Lecture La pieuvre n'a pas de masse musculaire, pas de cri menaçant, pas de cuirasse, pas de corne, pas de dard, pas de pince, pas de queue prenante ou contondante, pas d'ailerons

mystère et le sentiment d'étrangeté. 4 - La rêverie, le mystère et le fantastique Le romantique aime le mystère et le surnaturel. Le fantastique connaît un grand succès au XIXème siècle : il y a les spécialistes du genre, c'est à dire Théophile Gautier, Charles Nodier et Prosper Mérimée. Dans le récit fantastique, le lecteur hésite devant une explication réaliste ou surnaturelle des évènements décrits. Le récit fantastique est à l'image de la littérature romantique : il se construit sur l'opposition