La Dramaturgie Classique

Ce corpus se compose de trois extraits : le premier est tiré du Dom Juan de Molière, une tragi-comédie parue en 1665 qui défie les codes de la dramaturgie classique; Le second est un extrait du Don Juan de Nikolaus Lenau (1844), un auteur autrichien du XIXème siècle; Le dernier extrait est tiré de La nuit de Valognes d’Eric Emmanuel Schmitt (1991), dramaturge et romancier français actuel. Ces trois œuvres revisitent le mythe de Don Juan, un thème si récurrent en littérature que l’on peut se demander

C’est la raison pour laquelle les didascalies sont omniprésentes tout au long de son œuvre. Avec ce nouveau théâtre tout détail a son importance, chaque banalité dite par un personnage possède une raison dramaturgique. Dramaturgie : Traditionnellement, le théâtre classique est codifié. En effet, il doit respecter la règle des trois unités : unité de lieu, l’histoire se déroule dans un lieu unique, unité de temps, l’action représentée est limitée à 24h et enfin l’unité d’action, la pièce ne met

Rigoletto, le « Brindisi » de La Traviata, le chœur « Va, pensiero » de Nabucco ou la « Marche triomphale » d'Aida. • H.Berlioz : 1803-1869.Musicien français représentant le romantisme européen. Il se définissait en fait comme un compositeur classique. Sa musique eut la réputation de ne pas respecter les lois de l'harmonie et il est considéré comme un excentrique. Beaucoup critiqué au début car il ne composait pas une musique dans les normes, il a un style nouveau. L'influence des thèmes de Beethoven

qu’ils font ! Ce sont les perso secondaires (qui n’apparaissent pas) qui sont le plus souvent décrits. I.B L’action dramatique I.B.1 Le conflit La scène est tjrs un champ de bataille (physique chez les antiques, physique ou verbal chez les classiques) Solomon Marcus dégage le “degré de verbalisation du conflit” qui est le nb de présence avec répliques d’un perso / le nb de présences scéniques total de ce perso. I.B.2 L’exposition Présentation du conflit dès le début de la pièce  Problème

romantique d’Hernani est une rupture totale avec l’ancien régime et son classicisme littéraire tout en incarnant le « Mal du siècle » .La grande révolution romantique de Victor Hugo avec Hernani est celle de l’écriture. Il rompt avec les règles classiques. L’alexandrin romantique avec ses trois accents principaux permet un assouplissement du vers. Il mêle avec provocation le lyrisme et les formulations les plus bénignes ; lorsque Hernani fait une déclaration exalté à Dona Sol celle-ci, en guise

l’époque où le cinéma quittait les fêtes foraines pour s’installer sur les grands boulevards d’attirer un public bourgeois grâce à un maximum de signes extérieurs de grande culture. Ainsi, Albert Capellani fut chargé par Charles Pathé d’adapter les classiques de notre littérature. Les oeuvres les plus fameuses de Zola et Hugo furent alors réduites à de schématiques successions de tableaux, rendant éclatante l’infirmité du cinéma, encore enfant, vis-à-vis du pouvoir d’évocation des chefs d’oeuvre romanesques

trois extraits répondent-ils bien aux exigences de la scène d’exposition classique?4 Dans un premier temps nous pourrons examiner les informations délivrées pas ces extraits concernant l’intrigue de la pièce; nous pourrons ensuite nous intéresser à la spécificité de la double destination du discours théâtral dans ces scènes d’exposition; enfin nous verrons de quelle façon la scène d’exposition permet à la période classique de déterminer le genre de la pièce.5 6Tout d’abord, la scène d’exposition

scène,   mais   l'exposition   s'étale   souvent  sur  plusieurs  scènes3.  En  quoi  ces  trois  extraits  répondent-­‐ils  bien  aux   exigences   de   la   scène   d’exposition   classique?4  Dans   un   premier   temps   nous   pourrons   examiner   les   informations   délivrées   pas   ces   extraits   concernant   l’intrigue  de  la  pièce;  nous  pourrons  ensuite

sous vos yeux. » b. Entre classicisme et nouveauté Dans Le Mariage de Figaro, Beaumarchais affiche sa fidélité au théâtre classique. Figaro, le valet, est l'émule du Scapin rusé de Molière, l'intrigue du mariage est un moteur courant de ce genre théâtral, et les règles d'unité de lieu, de temps, et d'action sont respectées. Cependant l'auteur choisit une dramaturgie complexe, foisonnante, et en quelque sorte nouvelle : il met en scène de très nombreux personnages, introduit un nombre incroyable

écriture théâtrale volontairement en rupture La dramaturgie complexe de Lorenzaccio est à considérer comme inhérente au propos de l’auteur. Ainsi, la dislocation du temps, la complexité de l’intrigue — le tyrannicide, l’adultère de la marquise Cibo et les velléités conspiratrices de Philippe Strozzi —, les changements de décor à chaque scène traduisent la nécessité de donner une vision plurielle des discours qui traversent le drame. Si le théâtre classique dans son unité de langage et de construction