La Fausse Suivante Personnages Secondaire

(toujours utilisé maintenant). Cela provient d’une observation (fausse maintenant). Avant on soignait les épileptiques de cette façon. On va le faire avec les schizophrènes, on envoie des décharges électriques (même que pour les épileptiques) aux patients schizophrènes, pour les médecins pendant une période les crises s’arrêtaient. Les électrochocs vont calmer les patients mais par la suite on va constater beaucoup d’effets secondaires graves qui vont avoir lieu. Ex : troubles bipolaires : ils vont

nouvelle est-elle également une sorte ce carnet de voyage ? (plutôt à faire en classe avec les élèves) - L’évocation de la vie antique : est-elle plausible ? - Le thème de la beauté (paysages, personnages) - Le personnage d’Octavien - Le personnage d’Arria Marcella - Le narrateur - Les personnages secondaires - La dimension romantique de la nouvelle Les élèves peuvent être invités à lire une autre nouvelle fantastique, de Gautier (par exemple Le Pied de Momie) ou d’un autre écrivain du XIXème siècle

féminins, de jouer plusieurs rôles puisqu’il ne peut y avoir que 3 acteurs. Le masque sert aussi d’amplificateur pour la voix. Les traits grossis du masque sont visibles de loin et permettent aux spectateurs de deviner tout de suite le statut des personnages( vieillard, esclave, roi…) et ses émotions. Les cothurnes(chaussures à épaisses semelles de bois grandissent l’acteur… La plus ancienne tragédie qui nous est parvenue est une pièce d'Eschyle, Les Perses (472 av. J.-C.), la première comédie Les

faut ici rappeler des conclusions terribles : Saint Just et Robespierre. Fameux discours du 6 décembre 1792 de Robespierre : « Louis XVI est coupable, Louis doit mourir parce qu’il faut que la patrie vive » Intéressant de voir le hiatus entre ce personnages et les députés : le roi ne veut pas répondre aux questions. Il n’entre pas dans le jeu de la Convention. Il sait déjà ce qui l’attend. Il y aura un simulacre de procès organisé : des formes, Louis XVI a répondu sans assistance, mais il aura des

qui seront ici nos objets d’étude privilégiés, Garnier, La Taille et Montchrestien. Les passions ne sont pas en effet seulement provoquées chez le spectateur par le spectacle tragique, elles sont au cœur de son action et de la caractérisation des personnages. Nous voudrions en effet montrer ici que le théâtre tragique de la Renaissannce est moins un théâtre pathétique, où la déploration l’emporterait sur l’action, qu’un théâtre fondé sur une véritable dramaturgie des passions. La notion de passion tragique

INTRUSES 1 – Les narrateurs-personnages du récit 2 – Typologie des narrataires DEUXIEME PARTIE : LES ACTEURS DU RECIT OU L’EXPRESSION OSTENTATOIRE DE PERSONNALITE MARQUEE INTRODUCTION 2 CHAPITRE III : CARACTERISTIQUES PHYSIQUES ET BLASONS 1-Les cheveux et l’élément capillaire 2- L’apparat vestimentaire : des attitudes antinomiques CHAPITRE IV : TENDANCES PSYCHOLOGIQUES ET REPARTITIONS SOCIALES DES DOMAINES D’ACTIVITES 1 - Les personnages féminins ou la récupération des

Gautier a écrit une trentaine de contes et nouvelles, pour la plupart de nature fantastique. Les nouvelles suivantes sont parues dans "Les Jeunes-France" en 1833 : • "Sous la table" • 1832 : Onuphrius ou les Vexations fantastiques d'un admirateur d'Hoffmann • "Daniel Jovard" • "Celle-ci et celle-là" • "Elias Wilmanstadius" • "Le bol de punch" Les nouvelles suivantes sont parues dans "Une Larme du diable" en 1839 : • "La chaîne d'or ou L'Amant partagé" • Omphale

Les premières pages (p. 11-14) font-elles partie du roman ? Que remarquez-vous d’étrange dans leur présentation ? Les pages 11 à 14 se situent avant le premier chapitre et ne comportent aucun intitulé initial. Elles font partie du roman car les personnages qui y apparaissent sont ceux du roman. Mais elles ont un statut ambigu : elles constituent une ouverture, tout en se situant hors du récit. Le traitement du temps dans ces pages confirme ce statut : il s’agit à la fois d’une action qui commence

(pseudo)mémoires comme la forme la plus convenable (l'invention artistique n'était pas une qualité); l'invention et l'experience sont mélangées (inventés mais présentés comme la vérité); racontés en 1e personne rapprochement à la réalité (les personnages qui nous ressemblent) TROIS DIRECTIONS 1. LE CHOIX DÉLIBÉRÉ DU MERVEILLEUX le rêve et le «depaysement», un contrepoint irrationnel à la philosophie de l'époque (raisonneuse, positive, sceptique) 2. L'AMÉNAGEMENT DU ROMAN BAROQUE (réduire la

La Fontaine a aussi inséré quelques différences : - il a mis le titre au singulier (au lieu de : « La cigale et les fourmis » chez Esope) : il individualise donc plus les personnages au lieu, comme Esope, d’évoquer une collectivité de fourmis ; cela donne une allure plus personnelle et plus vive au duel des deux personnages. - en outre, il amplifie la fable d’Esope par quelques notations concrètes (en particulier aux vers 5 et 6) ; - enfin et surtout, il y a chez Esope une morale finale, qui incrimine