La Focalisation Dans Les Ames Grises

• Pour faire partager au lecteur l’intériorité des personnages, le romancier a le choix entre trois points de vue narratifs ou « focalisations ». La focalisation zéro Également appelée point de vue omniscient. Le romancier est « toutpuissant » : il sait tout de son héros et des personnages du roman et livre leurs pensées les plus intimes. La focalisation interne Elle permet de connaître les émotions ou les jugements du héros, mais pas ceux d’autres personnages. Le lecteur ne surplombe

• Pour faire partager au lecteur l’intériorité des personnages, le romancier a le choix entre trois points de vue narratifs ou « focalisations ». La focalisation zéro Également appelée point de vue omniscient. Le romancier est « toutpuissant » : il sait tout de son héros et des personnages du roman et livre leurs pensées les plus intimes. La focalisation interne Elle permet de connaître les émotions ou les jugements du héros, mais pas ceux d’autres personnages. Le lecteur ne surplombe

l’épreuve n’était pas finie ! Il fallait affronter le ruisseau et ses bruits étranges. Le clapotis de l’eau, le bruissement des herbes, le coassement des crapauds et des grenouilles, tous ces bruits de la nature, de la vie nocturne, qui terrifiaient nos âmes d’enfant. Combien de fois j’ai préféré ne pas couper par 147 Les annales corrigées le ruisseau pour ne pas sentir mon cœur exploser dans ma poitrine, mon sang battre aux tempes, mon estomac se nouer... pour ne pas entendre les pas de la créature

prisée en France dès l’époque de Scarron. La vitalité du personnage tient au sujet lui-même : plaisir de la musique, plaisir du vin. Cette pose bachique (le personnage lève son verre) justifie l’emploi de couleurs vives et contrastées (bleu, rouge, gris). La richesse des tissus et de leurs motifs montrent la virtuosité du peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui et rieur

prisée en France dès l’époque de Scarron. La vitalité du personnage tient au sujet lui-même : plaisir de la musique, plaisir du vin. Cette pose bachique (le personnage lève son verre) justifie l’emploi de couleurs vives et contrastées (bleu, rouge, gris). La richesse des tissus et de leurs motifs montrent la virtuosité du peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui et rieur

gauche marcher mardi pleuvoir gentil mars pluie gens mathématiqueplus glace matin plusieurs glisser mauvais poids grâce méchant point grand meilleur poisson grandmême pomme mère mer (eau) pomme de grandmerci terre père porte grimper mercredi mère porter gris (maman) poser gros mètre possible guerre mettre poule mien poupée H mieux pourquoi milieu pourtant habiter mille pousser haut pouvoir hauteur million ministre préférer hélas ! minute premier heure prendre heureux moi moins préparer hier près (de) histoire

roches calcinées, rouge sombre, se couvraient d’une efflorescence d’alun, comme d’une lèpre. Du soufre poussait, en une fleur jaune, au bord des fissures. La nuit, les braves qui osaient risquer un oeil à ces trous, juraient y voir des flammes, les âmes criminelles en train de grésiller dans la braise intérieure. Des lueurs errantes couraient au ras du sol, des vapeurs chaudes empoisonnaient l’ordure et la sale cuisine du diable, fumaient continuellement. Et, ainsi qu’un miracle d’éternel printemps

roches calcinées, rouge sombre, se couvraient d’une efflorescence d’alun, comme d’une lèpre. Du soufre poussait, en une fleur jaune, au bord des fissures. La nuit, les braves qui osaient risquer un oeil à ces trous, juraient y voir des flammes, les âmes criminelles en train de grésiller dans la braise intérieure. Des lueurs errantes couraient au ras du sol, des vapeurs chaudes empoisonnaient l’ordure et la sale cuisine du diable, fumaient continuellement. Et, ainsi qu’un miracle d’éternel printemps

est répété cinq fois, Zimmermann dit que « La naïveté de cette disposition traditionnelle n’est qu’apparente » (Page 48). Ce refrain est utilisé par Verlaine pour donner au poème un timbre musical qui invite à la danse, c’est « Une invitation à se griser pour oublier »28. On remarque que la tentation de se raconter est flagrante dans ce poème. La tentation de dire le "Je" affleure à plusieurs reprises. C’est le sujet "Je" qui dit l’amour et c’est cette thématique qui structure fortement l’ensemble

(1834-1835) Roman de 270 pages. À Paris, à la fin de l'année 1819, dans une pension bourgeoise, lépreuse et nauséabonde, de la rue Neuve-Sainte-Geneviève, vit un groupe de pensionnaires, où, à côté de figures banales et grotesques, s'entrevoient des âmes puissamment originales, dont la rencontre fait pressentir des drames poignants. Eugène de Rastignac, jeune noble débarqué de son Périgord natal et venu faire son droit et sa fortune à Paris, étudiant pauvre en attendant, mais ambitieux, y coudoie