La Géante Lecture Analytique

des cépages utilisés. Respect des critères spécifiques de production : en fonction de la catégorie de vin produite, un minimum de conditions est à respecter en matière de rendement, d’encépagement, de traitements œnologiques autorisés, de normes analytiques et de conditions d’élevage. Respect d’une procédure officielle d’agrément : cette procédure garantit l’origine du vin produit en associant contrôle des critères de production et contrôle organoleptique. Obligation de traçabilité par tenue d’une

analyser la névrose de l’écrivain naturaliste, mais ces derniers nous offriront la possibilité d’explorer l’inconscient de l’être humain. Cette posture théorique nous conduit à modifier la manière dont nous allons aborder ses œuvres. Ce choix de lecture « conditionne le mode et le sens de l’hypothèse à formuler », laquelle s’énonce ainsi : une théorie implicite de l’inconscient se cache dans l’imaginaire du texte zolien. Reconnaître la présence d’une théorie d e l’inconscient chez Zola implique de

" [5]. En revanche il semble bien plus spécieux d’imaginer que les œuvres du Land Art puisse être source d’interrogation pour les jardins japonais. Pourtant dès lors que l’on quitte le champ de l’histoire de l’art stricto sensu, rien interdit la lecture anachronique, au contraire. La Joconde de Duchamp interrogée par la Joconde de Léonard, dit aussi de celle-ci. La Joconde de Duchamp fait en quelque sorte partie de la Joconde de Léonard, tout comme les Ménines de Vélasquez disent du tableau de Picasso

                  5. Bifurcation                          6. L’ordre du texte (pp. 40-42)                  7. Numéro zéro                          CHAPITRE II : TRAGIQUES 1. Faust et Méphisto (p. 43)                     2. Première lecture                         3. Tragiques (pp. 44-52)                     4. La ligne d’illusion                     5. Rêve très ancien                         CHAPITRE III : ANTIQUITÉS 1. Rêve et autobiographie                     2. Rêve

Ichikawa, membre du jury, pour l’honneur qu’elle m’accorde en acceptant de juger mon travail. Finalement, je remercie ma famille de me toujours soutient pour mes études en France. Paris le 30 mai 2009, INTRODUCTION (p.4) 1. Google, un géant du web, acteur dominant des moteurs de recherche (p.15) 1. L’histoire de la naissance de Google (p.16) 1.1.1 Les premières étapes difficiles de l’invention (p.17) 1.1.2 La recherche de fonds capitalistes

……………………………………page 15 L’énonciation ……………………………………page 18 Les figures de style ……………………………………page 21 Lecture Méthodique Données méthodologiques ……………………………………page 25 Étude des œuvres ……………………………………..page 28 Œuvre 1 : Soundiata ou l’épopée

Le procédé de la mise en abyme - Les spectateurs doubles du lecteur - Le spectacle double du roman B) Una parodie, inversion des valeurs, retournement carnavalesque - Une Venus des trottoirs - Le culte du corps au détriment du talent : Aspect géant de son physique : « féminité hyperbolique » ou de « surabondance de chair » dans les descriptions de son corps + blason érotique. On se souvient des propos programmatiques de Zola dans l’Ebauche pour définir le sujet du roman: « Toute une société se

leur contenu affectif, c’est-à-dire l’expression des faits de la sensibilité par le langage et l’action des faits de langage sur la sensibilité ». L’étude stylistique est certes une étude formelle. Mais c’est aussi, on l’oublie bien souvent, une lecture herméneutique où domine le souci de la découverte d’un sens. Sans cela, quel intérêt ? Aussi, il faut considérer dans un texte la " forme-sens ". Trois questions semblent résumer globalement la question. Les voici posées : Qu’est-ce que la stylistique

complètes NOTE DE L’ÉDITEUR L’objec f des Édi ons Arvensa est de vous faire connaître les œuvres des plus grands auteurs de la li érature classique en langue française à un prix abordable, tout en vous fournissant la meilleure expérience de lecture sur votre liseuse. Nos tres sont ainsi relus, corrigés et mis en forme spécifiquement. Cependant, si malgré tout le soin que nous avons apporté à ce e édi on, vous no ez quelques erreurs, nous vous serions très reconnaissants de nous les signaler

............................ 5 Bilan de première lecture (p. 324)................................................................................................................................................................5 Acte I, scène 4 (pp. 42 à 67) .........................................................................................................................................................................7 ◆ Lecture analytique de l’extrait (pp. 68-69)..........................