La Laideur Physique

progressive de l'oiseau dégradation : 1ere à 3eme strophe. 1Ere : perte liberté ; 2eme : malaise physique (maladroit) ; 3eme : humiliation morale dégradation rapide et radicale : adv de temps « souvent » « naguère » « à peine » c)Nature de la dégradation antithèse entre état original et dégradé : nature princière VS bouffon du roi + roi de l'Azur dégradé car sur le sol dégradation de la beauté à la laideur « ailes blanches » (pureté + couleur roi) + « lui naguère si beau » devient laid II – Du

jours d'attaque devant Verdun à des hommes qui, nés après la bataille, sont maintenant dans la faiblesse et dans la force de la jeunesse. Y réussirait-on qu'il y a pour ces hommes neufs une sorte d'attrait dans l'horreur en raison même de leur force physique et de leur faiblesse. Je parle de la majorité. Il y a toujours, évidemment, une minorité qui fait son compte et qu'il est inutile d'instruire. La majorité est attirée par l'horreur ; elle se sent capable d'y vivre et d'y mourir comme les autres ;

la splendeur -richesse et diversité «  espèces les plus diverses / récolte luxuriante/ myriades de corolles» Elle se présente comme : -le résultat d’un processus continu selon la métamorphose du jardinage : arracher les mauvaises herbes, la laideur , semer de manière variée et harmonieuse . -la création unique reflet d’une personnalité unique : tout les parfums , provenant de fleurs diverses, plantées a des endroits bien précis, parvenu a maturité, finissent par se mêler pour Faire un seul

donné mission de traduire la pluralité de ses souffrances morales et physiques. La section se divise en plusieurs cycles : rôle et fonction du poète, poète exilé/incompris/promis à de grandes choses, cycles féminins et cycle du Spleen (mélancolie, désespoir) 2. " TABLEAUX PARISIENS " (poèmes LXXXVI à CIII), où la ville, " la fourmillante cité pleine de rêves ", impose à la fois au créateur le miroir multiplié de sa laideur et de son mal et le mirage du lieu magique, fantasmatique, où se perdre

l'injure basse l. 19 (Cathos critique Marotte pour sa laideur). b. La satire des caractères On perçoit ici la critique de Molière contre les Précieuses et Mascarille dont le rôle consiste à les imiter. Preuves : Des femmes superficielles : émotion de Magdelon lorsqu'elle entend le mot « marquis » (émotion traduite par l'interjection « ah ! », la forme exclamative l. 10) ; équivalence selon elles entre valeur morale et valeur physique, entre intérieur et extérieur (ex : « ajustons un peu

antijuive est de frapper les esprits et, très vite, de persuader le public que le Juif est un être à part. Ses caractéristiques physiques et morales hors normalité et ses comportements particuliers sont des signes d’une appartenance raciale que tout allemand se doit d’identifier. Ainsi, le dessinateur reprend les caractéristiques physiques marqué du sceau de la laideur que l’antisémitisme de la fin du XIXe siècle attribuait aux juifs. Ils doivent avoir le nez crochu, les yeux en amande conférant

les auteurs les sujets académique et les conventions classique. Le réalisme était utilisé auparavant dans la peinture et à une connotation péjorative c'est-à-dire que certaines critiques déplorent que l'art représente dorénavant la banalité, la laideur au quotidien. Pour eux la peinture du réel ne mérite pas de figurer sur une toile. Quand le réalisme est estimé comme une école artistique et littéraire comme par exemple Balzac, Flaubert qui sont des romancier et Courbet, Millet et Bastien- Lepage

guerre, Dix a réalisé deux tableaux montrant les conséquences physiques de la Grande guerre sur les anciens combattants. Les « Gueules cassées » avec le tableau des Joueurs de cartes (1920) et les estropiés avec le tableau Rue de Prague (1920). Contexte historique Au début des années 1920, les états n’ont pas peur de montrer la dévastation physique laissée par la guerre, à la fois par fierté et par devoir de mémoire. La laideur, jusque là cachée par la censure, a été récupérée par les discours

variétés de comique : la stratégie du rire - Katagelos : rire polémique, de supériorité, insultant et voulant exclure sa victime (esthétique du ridicule). Cyrano se constitue en objet risible : unité 1 « Moi…je ». Rire dénigrant, sanctionne une laideur (Aristote)… « Ce n’est pas moi qui… » (définition de Baudelaire). Mais très vite on passe à une autre forme de comique, du rire « agressif » au rire « amical », - Gelos, le rire-plaisir lié à la phantasia, à la puissance de l’imagination, écriture

qu’y jettent les « atmosphères catarrhales et. sui generis de chaque pensionnaire ». · L’odeur se présente ainsi comme un produit chimique dont le narrateur-enquêteur cherche à déchiffrer la formule. 3/ La sensation physique des lieux · Balzac veut que nous ayons la sensation physique des lieux qu’il écrit. · La vue joue un rôle primordial : les objets sont recensés par un regard d’une acuité extrême. · Tout est indiqué : couleur, matière première, origine de fabrication. La salle à manger est