La Littérature Distrait Elle

CHAPITRE II CADRE THEORIQUE ET METHODOLOQUE DE L’ETUDE Dans ce chapitre, nous ferons ressortir les objectifs, les causes et les hypothèses de recherche que nous synthétiserons dans un tableau de bord puis nous présenterons la revue de littérature ainsi que la méthodologie employée. SECTION 1 : CADRE THEORIQUE DE L’ETUDE Au regard des problèmes à résoudre, nous fixerons les objectifs de cette étude ainsi que les causes et hypothèses puis nous dresserons le tableau de bord. Paragraphe

répand à la fin du 17ème siècle. Mais on doit noter ici que l’opéra figure dans l’histoire de la musique plus que dans celle du théâtre. 2.1.5 Continuités et variations La première modernité va jusqu’au 18ème siècle. L’espace social de la littérature et du spectacle s’élargit. Le nombre de salles de théâtre augmente et l’édition offre un plus grand support. Cependant, en même temps, l’utilité du théâtre est mise en question. Il s’agit donc d’un temps de continuités et de variations, où l’art

personnages ont ce même point commun: le goût de la solitude qui, en fait, ne constitue qu’un refuge, un espace intérieur protecteur mais qui est également révélateur de leur mal-être. Peut-on donc affirmer que Colette a créé un « type féminin » dans la littérature française du XXème siècle? S’inspirant de sa personne et de son entourage, elle a su en effet faire transparaître ses questions, ses doutes, ses angoisses et ses peurs. Différentes et semblables à la fois, ses héroïnes paraissent toutes rechercher

Pauvre, il fût devenu sans doute un homme remarquable ou célèbre ; né bien renté, il s'adressait l'éternel reproche de n'avoir pas su être quelqu'un. Il avait fait, il est vrai, des tentatives diverses, mais trop molles, dans les arts : une vers la littérature, en publiant des récits de voyage agréables, mouvementés et de style soigné ; une vers la musique en pratiquant le violon, où il avait acquis, même parmi les exécutants de profession, un renom respecté d'amateur, et une enfin vers la sculpture,

lue, au XIXe siècle, comme un manifeste du réalisme, voire une virulente critique de la société russe et des inégalités sociales en général. Pour les écrivains de la seconde moitié du siècle, Gogol incarne la fin du romantisme et l’entrée de la littérature russe dans la modernité. Pourtant, dès le début du XXe siècle, les critiques nous présentent un portrait tout différent de cet écrivain au caractère énigmatique. En 1906, Dimitry Merezhkovsky et Vasily Rozanov publient des essais intitulés respectivement

s'ils n'en avaient pas la même conception. Rousseau nous apprend beaucoup sur nous-mêmes tandis que Voltaire nous en distrait plaisamment. Italo @Pierre mardi 5 août | 17:19 J'ai oublié de vous rappeler de réviser aussi la vie de Pirandello, pas seulement sa pensée. (Madame Italo, pas Monsieur). Italo @Pierre mardi 5 août | 17:14 Monsieur, vos connaissances de la littérature italienne sont un peu superficielles. Vous confondez le "vitalismo" et le relativisme de Pirandello, sujets de mes

devenu sans doute un homme remarquable ou célèbre ; né bien renté, il s’adressait l’éternel 8 reproche de n’avoir pas su être quelqu’un. Il avait fait, il est vrai, des tentatives diverses, mais trop molles, vers les arts : une vers la littérature, en publiant des récits de voyage agréables, mouvementés et de style soigné ; une vers la musique en pratiquant le violon, où il avait acquis, même parmi les exécutants de profession, un renom respecté d’amateur, et une enfin vers la sculpture

s'éloigne du sujet, pour narrer une anecdote, un souvenir, dépeindre un paysage, un objet d'art et leur donner un développement inattendu. C'est une histoire en marge de l'histoire. La digression peut répondre à plusieurs intentions : 1°/ elle distrait le lecteur d'un sujet trop aride, 2°/ elle peut être une sorte de suspension destinée à faire languir le lecteur dans l'attente impatiente d'un bonheur ou d'un malheur prévu. Prenons garde à la digression : elle fait perdre le fil des évènements

CHARVIER, Capitaine COCHET, Lieutenant REBOULLET, Adjudant GERMAIN et Maréchal des logis R. B I L L A R D q u i ont su distraire u n e soirée à leur famille p o u r revoir l e u r s camarades. Il est v r a i q u e REBOULLET, plus malin, n ' a r i e n distrait d u t o u t : il est v e n u avec sa charmante femme. 16 + 24 = 40. C'est bien, mais soyons sportifs : n o u s sommes bien contents, la p r o chaine fois nous tâcherons de faire m i e u x . Ce iie sera pas facile, car n o n seulement nous étions

l'atrocité de cette guerre. Les répercussions du Napalm nous ont permis de mieux mettre en valeur le traumatisme des hommes. Ces hommes sont toujours traumatisés, cela se voit, cela s’est vu, dans ce besoin de témoigner par tous les moyens possibles: littérature, cinéma, chanson ou même musique. La guerre du Viêt-Nam est l’aboutissement d’idéologies en lesquelles les hommes ont cru. Le traumatisme d’après guerre est d’autant plus fort qu’il est marqué par la désillusion. Ces idéaux ont failli: les Américains