La Littérature Est Elle Le Reflet Du Réel

Sciences de l’éducation EFIS – Education, Formation, Intervention sociale Juin 2010 L’influence de la littérature sur la vie réelle Oxana Mustafina N° étudiant 248140 Sous la direction de Francis Lesourd Table des matières : Introduction……………………………………………………………………………………....3 I. L’émergence de la question de recherche : “L’influence de la littérature sur la vie réelle”……………………………………………………………………………………….5 II. L’état de la question…………………………………………………………………………. 8 2.1.La réalité

en même temps qu'une fiction historique. Le roman est un art : il se présente comme un discours destiné a produire un effet esthétique (grâce à l'emploi d Rabelais et Cervantès resteront une référence constante pour la quasi-totalité de la littérature romanesque. On peut distinguer plusieurs type d'écriture du roman. _ Fiction_, quand le narrateur est dissocié de l'auteur. Le narrateur peut s'exprimer à la première personne(Albert Camus), deuxième personne ( Michel Butor), troisième personne

par la narration perçoit non seulement l’apparence des protagonistes de son roman, mais bien au-delà, ce qui les habite, il voit cet insondable, cette profondeur qui amplifie l’illusion. De fait, cette illusion participe de l’idée que la littérature produit une vérité singulière sur la base d’une quête à la fois clairement esthétique et profondément humaine. Il ne s’agit pas d’une vérité absolue, elle ne recoupe nullement les modalités de la vérité scientifique en tant que tel, mais elle

s’appellent romantiques se veulent en effet anticlassiques. Or le mot classique est lui-même ambigu : est « classique » ce qui s’enseigne « dans les classes », c’est le programme enseigné dans les classes de rhétorique des lycées impériaux. La littérature nouvelle doit donc s’en démarquer. C’est encore un effet conjoncturel, un climat de polémique. Se démarquer des classiques est à l’évidence polémique. Car en réalité qu’est-ce qui distingue les poèmes de Lamartine de ceux de Chênedollé, de Gilbert

A partir de 1868 Zola commence l’écriture de ce qui est aujourd’hui considéré comme l’une de ses plus grande réussite, et l’une des œuvres appartenant au patrimoine de la littérature française, il entreprend l’écriture du cycle des Rougon-Macquart. C’est donc à la fin du second empire que l’on voit Zola imaginer les membres d’une famille qui décrirais, part leurs différents malheurs individuels, ce régime controversé et odieux que d’ailleurs Zola n’était pas le seul à critiquer : Victor Hugo le

sociopolitiques, Au nord l’usage du Français relève d’un régionalisme.: littérature nationale ou littérature régionale? - etre en dialogue aussi avec leur descendant de manière plus marquée de par leur passé problématique: Maurice Chappaz constamment en dialogue avec ses ancêtres et descendants. Littérature et reconnaissance La reconnaissance de ces littératures en France n’est pas identique à la reconnaissance de ces littératures nationalement. Ce patrimoine de langue française est écarté par certains

appartient toujours à la fiction romanesque ou théâtrale. Cepenant théâtre il est toujours incarné, ce qui ne le distingue pas du monde réel. Personnage de roman : Dans le roman il l’individu de nature fictive composé d’un ensemble de caractère. L’auteur lui donne une individualité et dresse son portrait pour respecter la vraisemblance (Cf : portrait naturaliste). Il reflète d’une certaine forme le monde par mimèse. Le personnage de roman est mieux installé dans la fiction car il sert à mettre en évidence

Université Mentouri Faculté des Lettres et des langues Département de Langue et Littérature françaises N° de série N° d’ordre Mémoire en vue de l’obtention du diplôme de MASTER Filière SCIENCES DES TEXTES LITTERAIRES Intitulé : Le Rouge et le Noir entre effet-chronique et effet-fiction Présenté par : KHEBBAB KHAOULA Membres du jury : Président : Jamel Ali Khodja Professeur Université Mentouri Constantine Rapporteur : Med Salah Dadci Maitre assistant chargé de cours Université Mentouri Constantine

immortalisé les torpeurs, les langueurs, les névroses vénéneuses et perverses du siècle finissant. Car des Esseintes est aussi un héros kierkegaardien, à la fois grotesque et pathétique, une des plus fortes figures de l'angoisse qu'ait laissées notre littérature. Fils spirituel de René et de la génération du mal du siècle, il annonce à bien des égards le Bardamu de Céline et le Roquentin de La Nausée. ● Huysmans crée ici un personnage fascinant, des Esseintes, qui représente ce qu'on a appelé « la décadence

l’autre renvoie une image bien distincte. En effet pour Platon, l’artiste est un fabricant d’images, un imitateur qui produit les mêmes images que les « eidola », qui sont les événements naturels produisant des reflets de la réalité. Ainsi l’œuvre du peintre peut être comparée à l’univers des reflets produits par un miroir. Nous allons à présent décrypter la notion d’image à travers le livre X de la République de Platon. Dans son œuvre, il défend la thèse selon laquelle il faut se méfier de l’art parce