La Maison des ombres

Ou comme cestuy-là qui conquit la toison,Et puis est retourné, plein d'usage et raison,Vivre entre ses parents le reste de son âge !Quand reverrai-je, hélas, de mon petit villageFumer la cheminée, et en quelle saisonReverrai-je le clos de ma pauvre maison,Qui m'est une province, et beaucoup davantage ?Plus me plaît le séjour qu'ont bâti mes aïeux,Que des palais Romains le front audacieux,Plus que le marbre dur me plaît l'ardoise fine :Plus mon Loir gaulois, que le Tibre latin,Plus mon petit Liré, que

Prends garde de choir ; Les dames des bois La terre, le soir, Nous gardent parfois Est brune. Rancune. L'océan trompeur Elles vont errer ; Couvre de vapeur Crains d'en rencontrer La dune. Quelqu'une. Vois : à l'horizon, Les lutins de l'air Aucune maison ! Vont danser au clair Aucune ! De lune. L A C H A NS O N D U F O U Voyageur, qui, la nuit, sur le pavé sonore De ton chien inquiet passes accompagné, Après le jour brûlant, pourquoi marcher encore ? Ou mènes-tu si tard ton cheval résigné ? La

(1833), Ruy Blas (1838); mais aussi quatre recueils de poésies, où il se montre maître dans l'expression lyrique des idées et des sentiments: les Feuilles d'automne (1831), les Chants du crépuscule (1835), les Voix intérieures (1837), les Rayons et les Ombres (1840). Victor Hugo est mort à Paris le 23 Mai 1885 à 83 ans. Quelques 3 millions de personnes ont assisté à ses funérailles. Bibliographie Politique (de) Martin Feller, Der Dichter in der Politik. Victor Hugo und der deutsch-französische

jouer des drames : Notre-Dame de Paris, son chef-d'œuvre en prose, en 1831, les Feuilles d'automne, même année, Lucrèce Borgia et Marie Tudor, 1833, Angelo et les Chants du Crépuscule, 1835, les Voix intérieures, 1837,Ruy Blas, 1838, les Rayons et les Ombres, 1840, le Rhin, 1842, les Burgraves, 1843. La mort tragique de sa fille Léopoldine, noyée à Villequier avec Charles Vacquerie qu'elle venait d'épouser, plongea le poète dans une profonde douleur et le rendit muet pendant plusieurs années. Nommé pair

DOSSIER PEDAGOGIQUE La Maison près du lac Yael Rasooly et Yaara Goldring Dossier pédagogique réalisé par Adeline Stoffel, professeure agrégée de lettres-théâtre Arts et Culture – Inspection académique des Ardennes Document téléchargeable sur www.festival-marionnette.com - rubrique scolaire YAEL RASOOLY & YAARA GOLDRING / ISRAËL « La Maison près du lac » 1h00 / Tout public dès 12 ans / Français / Poupées, objets / Salle Dubois Crancé « La Maison près du Lac » est un spectacle qui oscille

Bénissant votre nom de louange immortelle. Le temps s’en va, le temps s’en va, ma dame ; Je serai sous la terre, et, fantôme sans os, Las ! le temps, non, mais nous nous en allons, Par les ombres myrteux je prendrai mon repos : Et tôt serons étendus sous la lame ; Vous serez au foyer une vieille accroupie, Et des amours desquelles nous parlons, Regrettant mon amour et votre

ses enfants à notre portée. Voilà pourquoi elle est devenue la maîtresse de la maison. Le foyer est à elle : où la mère est niché, nichent la fille et la petite-fille, elles y reviennent chaque année dès que les froids ont disparu, et que les rayons d’un soleil printanier les ont remplacés. Leurs générations s’y succèdent plus régulièrement que les nôtres. Souvent une famille s’est éteinte ou dispersée : la maison a passé en d’autres mains : l’hirondelle y est toujours revenue, elle y a maintenu

Critique de « tartuffe d’après tartuffe de Molière » de Gwenaël Morin Le théâtre veut dire : le lieu d’où l’on voit. Le théâtre met la parole dans la lumière. Avec Tartuffe d’après Tartuffe de Molière, j’ai voulu tenter de capter ses ombres. -Gwénaël Morin Une grande surface verte fluo au sol, une table et une représentation du tableau le radeau de la méduse de Géricault, tel était le décor pour la mise en scène de la pièce Tartuffe d’après Tartuffe de Molière. Un décor rudimentaire fait

donc toute une construction mentale par laquelle les sensations vécues seraient extériorisées (ce qui aboutit à la perception d’un objet dans l’espace) et interprétées (je perçois des objets significatifs, non pas des lignes et des couleurs mais des maisons, des champs, des hommes, etc…) La perception serait un ensemble de sensations transformés, extériorisées, interprétées. Je me dis par exemple que pour « percevoir » cette chaise, il faut que j’aie préalablement la « sensation » de certaines lignes

musiciens, chuchotement de fond) « J’ai ambitionné le néant, j’ai récolté le néant » « Du sucre, des louis, et la honte » « Lui il était la musique. Je ne suis pas venu à bout de son désir » (culpabilité, le maître redevient l’élève qu’il fut jadis) « Les ombres l’ont pris ». Retour en arrière. M.M devient la « voix off » (il est le narrateur, donc apporte une certaine subjectivité à l’histoire alors que dans le roman le narrateur est extérieur, ce n’est pas un personnage, donc il y a plus de distance. Dans