La Misanthrope Ah Qu En Termes Galants Ces Choses Là Sont Mises

étreintes, qu'un regret amer se mêlait à ses caresses : elles n'en étaient que plus tendres. Quand il me disait : Jean-Jacques, parlons de ta mère ; je lui disais : Hé bien ! mon père, nous allons donc pleurer ; et ce mot seul lui tirait déjà des larmes. Ah ! disait-il en gémissant, rends-la-moi, console-moi d'elle, remplis le vide qu'elle a laissé dans mon âme. T'aimerais-je ainsi, si tu n'étais que mon fils ? Quarante ans après l'avoir perdue, il est mort dans les bras d'une seconde femme, mais le nom

avons conscience que cette préparation est exigeante et qu’une année de travail intense et régulier lui est absolument nécessaire ; on ne parvient jamais à être agrégé si l’on n’a pas fourni l’effort indispensable à la bonne connaissance des œuvres mises au programme (sans en négliger aucune) et à la parfaite maîtrise des exercices qui contrôlent cette connaissance, ou pour le dire autrement, on n’est jamais agrégé par hasard. Nous voudrions aussi insister sur le fait que le concours d’agrégation se

la comédie, mais pas à la ville. Aussi persifla-t-il : «Je viens de voir, Mademoiselle, les machines de I'opéra !» Et, ajoutant que ce spectacle le «divertira toujours», mais le «touchera moins», il rompit brutalement, à la façon d’Alceste, le misanthrope de Molière. Et de ce traumatisme originel toute une œuvre serait née car cette expérience allait nourrir son ressentiment tenace contre les masques dont on s'affuble en société, particulièrement les femmes, allait l’entraîner à la quête de la vérité

cette fourbe histoire, la mort ne se donne pas spectaculairement, par l'épée, mais par le poison, qu'on ne voit pas et dont on peut dénier l'emploi. Se développe aussi une théâtralité du voyeurisme : le «désir curieux» de Néron s'offre de sadiques mises en scène : I'enlèvement de Junie (vers 385-404), son entrevue avec Britannicus sous le regard du monstre caché (II, 6), et enfin I'empoisonnement de son frère, précédé d'embrassements et de libations, où il sait rester insensible : «Néron l'a vu mourir

l'endroit où je me trouvais. Et en l'éprouvant je ne me disais pas comme dans la cour de notre maison, quand je regardais à mon gré, dans ma mémoire, la campagne ou la mer, avec un plaisir égoïste de collectionneur: "J'ai tout de même vu de belles choses dans ma vie", je n'élevais pas plus haut l'idée de mon moi, bien plus je doutais de ce moi. Ou plutôt le moi différent que j'étais n'était plus soumis au temps. J'avais déjà eu l'impression d'en être affranchi et que le temps perdu peut être retrouvé

Valéry : « Le Cimetière marin » À Dada, le surréalisme ! L’idée ? C’est à Tristan… Chapeau, Breton ! Chapeau, Paul Eluard ! Aragon, ton Elsa… Robert Desnos, son pélican À travers chants Cendrars, la folle aventure Michaux, ses choix, ses shoots Les choses de Ponge Prévert fait le Jacques Poèmes de Char : habits à merveilles L’ébéniste du sens : Guillevic Cadou, l’infiniment doux Chapitre 24 - Depuis 1950, la scène Coups de théâtre Les salles d’attente de Beckett « La Cantatrice » sauve Ionesco Les

pouvait se donner l'étrange licence d'être si malpropre. Son pantalon de drap noir plein de taches, son gilet déboutonné, sa cravate mise de travers, et son habit verdâtre toujours décousu complétaient un fantasque ensemble de petites et de grandes choses qui, chez tout autre, eût décelé la misère qu'engendrent les vices ; mais * 23 Etudes philosophiques. T. 1. La recherche de l'absolu qui, chez Balthazar Claës, était le négligé du génie. Trop souvent le vice et le génie produisent des effets

Le Cimetière marin » À Dada, le surréalisme ! L’idée ? C’est à Tristan… Chapeau, Breton ! Chapeau, Paul Eluard ! Aragon, ton Elsa… Robert Desnos, son pélican À travers chants Cendrars, la folle aventure Michaux, ses choix, ses shoots Les choses de Ponge Prévert fait le Jacques Poèmes de Char : habits à merveilles L’ébéniste du sens : Guillevic Cadou, l’infiniment doux Chapitre 24 - Depuis 1950, la scène Coups de théâtre Les salles d’attente de Beckett « La Cantatrice » sauve Ionesco

cette fourbe histoire, la mort ne se donne pas spectaculairement, par l'épée, mais par le poison, qu'on ne voit pas et dont on peut dénier l'emploi. Se développe aussi une théâtralité du voyeurisme : le «désir curieux» de Néron s'offre de sadiques mises en scène : I'enlèvement de Junie (vers 385-404), son entrevue avec Britannicus sous le regard du monstre caché (II, 6), et enfin I'empoisonnement de son frère, précédé d'embrassements et de libations, où il sait rester insensible : «Néron l'a vu mourir

celui de son époque. Spitzer résume ainsi sa méthode : "partir des détails linguistiques du plus petit organisme artistique à la recherche de l'esprit et de la nature d'un grand écrivain (et si possible de son époque)" (4). Œuvre et société sont mises en relation sans que l'on quitte la conscience de l'auteur. Dans cette perspective le style n'est pas tant un ensemble de procédés, comme dans la lignée de la rhétorique, que l'expression d'une "vision du monde" singulière qui donne accès à une mentalité