La Mise en scène de la vie quotidienne

faisant pas parti. L'évolution des gels| | |la qualité de la marque dans des emballages innovants et |douches hydratants, parfumés prennent place dans | | |attirants le regard des consommateurs. Le produit Cadum a su |la vie quotidienne des plus jeunes consommateurs. | | |évoluer avec son temps. | | |  |- Elargissement de la gamme par la création de nouveaux |-Le packaging

INTRODUCTION Mon stage s’est effectué dans l’un des 14 établissements de la Fondation « La vie au grand air ». Plus précisément, au sein de l’établissement L’ACCUEILS EDUCATIFS EN SENONAIS qui est une maison d’enfants à caractère social (MECS) pouvant se décrire comme un lieu de vie de type internat à ouverture permanente. Cet établissement a vu le jour en mai 1968. Il fut construit dans la ville de Sens (89), en intra-muros dans le but de pouvoir bénéficier plus aisément des multiples dispositifs

souviennent longtemps après des émotions ressenties lors de la représentation. Chaque dramaturge a conçu sa pièce dans le but de la voir représentée sur scène. Cependant, leurs œuvres sont également publiées et les lecteurs prennent alors beaucoup de plaisir à lire et relire les grandes pièces de la littérature, souvent sans même les avoir vues sur scène. On peut donc être amené à se demander s’il est vraiment nécessaire d’assister à une représentation théâtrale pour comprendre pleinement l’oeuvre. La

le réquisitoire du procureur suivie de la plaidoirie de l’avocat de la défense. C’est ce passage que nous allons étudier. Comment le plaidoyer de son avocat provoque-t-il le détachement de Meursault? Pour répondre à cette question, nous verrons la mise en place du procédé du regard étranger. I- Un plaidoyer caricatural Le Soleil est pour ainsi dire le troisième personnage de cet extrait, il domine le texte et est omniprésent tout a long de cet extrait. Il y a d'ailleurs répétition 5 fois du mot

Elle travaille sur la perfection de son visage (« surveillant particulièrement le nez ») ou de la lumière. • Elle ne s’aime que quand son image est enfin satisfaisante selon les normes de la beauté, une fois qu’elle a gommé toutes les traces de vie (« rougeur du visage »). Elle tente d’atteindre la perfection, d’abolir le rôle du temps pour conserver une beauté intemporelle, qui est celle du tableau ou de la statue. La multitude des gestes a pour but d’atteindre la perfection esthétique

chapitres suivants : – « Les poules », qui permet de situer les personnages et l’atmosphère de la nouvelle, extrait particulièrement intéressant pour l’expression d’un sentiment, la peur ; – « Le programme », qui permet de nous intéresser au quotidien d’un enfant à la fin du XIXe siècle ; – « Lettres choisies » entre Poil de carotte et son père, qui seront l’occasion de pratiquer la lettre personnelle. Puis nous profiterons de ces extraits riches en dialogues pour « jouer » le texte. La pratique

μ Tartuffe De Molière | Mise en scène d’Eric Lacascade| Dossier pédagogique réalisé par Fanny Guichard -Aout 2011 Photo : Mario del Curto Du 20 au 31 mars 2012 À MC2: Grenoble <Contact> Delphine Gouard : delphine.gouard@mc2grenoble.fr – 04 76 00 79 22 SOMMAIRE I - Pour commencer 1 - Introduction - p.2 2 - Distribution - p.3 3 - Tartuffe et son résumé - p.4 4 - Pourquoi réinterpréter un classique de nos jours? - p.6 5 - Pistes pédagogiques: avant le spectacle - p.7 A - Tableau 1 : relation

siècles précédents. Le metteur en scène passe alors, du simple régisseur, à un acteur essentiel dans l’élaboration du spectacle : il impose sa vision des choses et intervient artistiquement. Dans Fin de Partie, le personnage de Clov’ semble être, dans la didascalie initiale, le maître du jeu, à la fois acteur et metteur en scène. En effet, alors que le rideau se lève, afin de dévoiler une pièce vide, sombre et à l’atmosphère pesante, Clov’ prépare encore la mise en scène, vérifiant un à un chacun des

le théâtre : lieu privilégié de l’affrontement et du conflit. Le théâtre moderne, notamment le théâtre de l’absurde, a progressivement diminué la place du conflit et de l’action. • Mise en situation : Koltès, lui, est en rupture avec ce théâtre contemporain : il écrit un théâtre de la violence, de la cruauté, met en scène des personnages bien identifiés, des situations enracinées dans la réalité contemporaine. • Retour au désert : affrontement, situation banale, à l’intérieur d’une famille (qui peut

un magazine viendront illustrer ce sujet. Deux quotidiens français : et ont été préféré aux nombreux quotidiens que propose la presse française. Ces deux journaux sont considérés comme « des classiques » dans la masse médiatique française. Ils ont tout les deux des tirages importants. En 2006, le Figaro était tiré en moyenne à 337 118 par jours, hors diffusion gratuite, et le Monde était publié à 352 845 exemplaires payés. Ces deux quotidiens ont la particularité de s’opposer politiquement