La Mission Du Romantique

séquence peut se centrer autour d’un poète : la poésie de Baudelaire telle qu’elle apparaît dans Les Fleurs du Mal, mais aussi Les Petits poèmes en prose, ou encore Fusées ou Mon cœur mis à nu, voire les écrits dits « critiques » que sont L’Art romantique ou les Curiosités esthétiques... Ou encore : pourquoi la prose de Nadja comme celle du Manifeste du surréalisme sont-elles l’œuvre d’un poète ? Pourquoi enfin Nerval se considère-t-il comme « tombé dans la prose » dans La Bohême galante, pour chercher

sensations que nous devons toutes nos idées." (Discours préliminaire de l'encyclopédie.) En art et en littérature, cette tendance est apparue autour de 1830 (le terme est lancé dans son acception esthétique en 1833) qui délaissait l'idéalisme romantique, tant dans ses genres que dans ses thèmes, s'opposant notamment à la subjectivité ou à la peinture d'histoire, pour s'intéresser aux scènes et aux mœurs de la vie quotidienne avec un souci de vérité. En tant que mouvement, il ne se constitue véritablement

triomphe dans cette entreprise, entre 1850 et 1890, avec les écrivains comme Flaubert. Le terme de Réalisme désigne depuis longtemps la tendance à reproduire le réel en art. Mais au 19ème siècle, il devient un courant organisé qui se donne pour mission de comprendre les comportements humains et les fonctionnements sociaux. Et quand, avec Zola, il cherche à le faire avec une rigueur proche des sciences expérimentales, il devient le Naturalisme. L’esthétique réaliste s’impose d’abord grâce aux peintres 

(vernaculaires). Ex de Littré : l’imagination romantique de Melle de Lespinasse morte de chagrin après le mariage de son amant (« il n’y a que l’amour passion et la bienfaisance qui me paraitre valoir la peine de vivre »). L’adjectif s’emploie aussi pour ce qui caractérise le monde extérieur en accord avec l’esprit humain. Ex : Les rives du lac de Bienne sont romantiques pour Rousseau. Dès lors, l’adjectif devient un substantif, et le romantique, une catégorie distincte du romanesque. « Le romanesque

Chaque silence aussi. » Le poète renouvelle notre vision du monde le poète nous montre la réalité du monde sous une forme inattendue, il aide à voir ce que nous ne voyons plus par habitude Le poète n'est pas un rêveur. Il assume en effet, une mission en donnant une forme aux idées et aux sentiments que chacun porte en soi, sociale, en s'engageant dans les conflits qui de la société et philosophique, en dévoilant l'essence du réel et en proposant aux hommes un monde réinventé, plus riche de sens

un accessoire par rapport au modèle qu’il se propose de fabriquer. Bref : La fond et la forme est indissociables. Fonction Sens premier : ce que doit accomplir une personne ou un institution pour jouer son role dans un groupe social, sa mission, son office, sa tâche, son travail ect Rôle caractéristique que joue une chose dans l’ensemble dont elle fait partie son action sur … son utilité… son rôle a l’intérieur de… Ensemble des propriétés active courante ART : n.m 1. Ce qui provient

vers expressif cf l'assonance en i dans Phèdre de Racine : « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » B. Beaucoup de poètes revendiquent une mission plus haute que le jeu avec le langage : une mission morale (la fable, La Fontaine), une mission politique (la poésie satirique des Châtiments de Hugo), une mission prophétique (ex : concept romantique du poète-mage-guide.) SUR LE THEATRE Sujet : « Il est des pièces de théâtre qui ne sont pas à représenter mais à lire ». Commentez

Introduction et éléments de structureL’opium des intellectuels est un ouvrage de Raymond Aron qui paraît au printemps 1955, soit deux ans après la mort de Staline. Partisans et opposants de l’Union soviétique s’opposent pendant la Guerre Froide et Aron dénonce alors l’emprise du marxisme sur les intellectuels français.L’ouvrage se découpe en trois parties. Dans la première, Raymond Aron déconstruit 3 mythes politiques.  « Cherchant à expliquer l’attitude des intellectuels

renaisse avec elle le souvenir de ses anciennes amours. III / Par quoi se caractérise le Moi du poète à travers ses réponses à la Muse? En répondant à la Muse, il est clair que le poète porte en lui « le mal du siècle », typique de la génération romantique. En effet, il semble totalement sourd à ses exhortations. Al' euphorie de son interlocutrice, il oppose une farouche dysphorie: à aucun moment, il n'est sensible à la beauté que chante la Muse. Il semble même être atteint de cécité: v7 : « Comme

donc s’agir d’observer comment des œuvres s’inscrivent et inscrivent en elles un triple rapport à trois formes d’espace (physique, fictif et social). Nous allons aujourd’hui et la séance prochaine parler du théâtre romantique et de la réinvention de l’espace par le théâtre romantique et notamment Chatterton. Dans un autre temps, portant sur une période ultérieure, celle du Second Empire, je regarderai par quels outils on peut caractériser l’espace social et théâtres des années 1850 à 1880. Ce sera