La Modification Butor

cubisme En art et en littérature par le dadaïsme et le surréalisme 4 L’influence du cinéma muet (Chaplin) n’est pas négligeable Parallèlement au « nouveau théâtre » est né le « nouveau roman », qui lui aussi renouvelle les structures du récit (Butor, La Modification) Après les horreurs de la Seconde guerre mondiale, des camps de concentration, d’Hiroshima et de Nagasaki, les valeurs traditionnelles sont fortement ébranlées. Sur les ruines de ces valeurs, deux tendances vont s’opposer au théâtre: le théâtre

présence ? La précision qui manque à Sartre sur ce point, Freud l'avait justement apportée : le rêve tient de sa fonction les caractéristiques de son mode de présence. Car le désir qu'il a pour fonction de « remplir » ne vise rien d'autre que la modification d'un optatif intentionnel en un indicatif. Dans cette explication du mode de présence du rêve, toutefois, ou encore dans cette fonction de l'image même, en tant qu'elle rassemble et que précipite en elle un sentiment de présence, transparaît l'exigence

........................................................................... 82 5. Cadre – structure ................................................................................................................... 87 4 CHAPITRE 2 CADRE – MODIFICATION ........................................................................... 90 Cadre pour commencer ............................................................................................................. 91 1.Cadre de référence : système

Aix-Marseille-I, 1987. - AIT-OUMEZIANE, Djamel, Représentation du religieux dans les romans de Rachid Boudjedra (Doctorat de 3e cycle sous la direction de Claude Duchet), Université Paris-VIII, 1987. - AJAKAN, Touria, Les Procédés d’écriture dans La Modification de Michel Butor et La Répudiation de Rachid Boudjedra (D.E.A. sous la direction de Guy Dugas), Université ParisIV, 1994. - ALAMI-GOURAFTEI, Hanane, La Réception critique de Rachid Boudjedra, Université Paris-XIII (D.E.A. sous la direction de Jacqueline

et l'on pourrait s'étonner que Silvia mette tant de temps à distinguer le véritable Dorante du faux, que joue si mal Arlequin. En 1730, ‘’Le Mercure de France’’ fit cette remarque : «Il n'est pas vraisemblable que Silvia puisse se persuader qu'un butor tel qu'Arlequin soit ce même Dorante dont on lui a fait une peinture si avantageuse. Arlequin, a-t-on dit, ne soutient pas son caractère partout ; des choses très jolies succèdent à des grossièretés. En effet peut-on s'imaginer que celui qui a dit

esthétiques (du narrateur démiurge aux récits à focalisations multiples, par exemple) et, bien évidemment, à l'illusion romanesque même, par un effet de mise en abyme (Jacques le Fataliste de D. Diderot, les Faux-Monnayeurs d'André Gide, la Modification de Michel Butor). La saveur du réel fait partie du plaisir de la lecture de romans, et l'on peut penser que le succès du roman réaliste au XIXe s. tint aussi à l'appétit de connaissances de lecteurs pour lesquels les romans, publiés en feuilletons dans

au début. Le début est intéressant, principalement par le biais du point de vue choisi. L’entrée dans le roman correspond à l’entrée dans le sanctuaire du couple, leur espace domestiqué, leur appartement. Cela rappelle l’incipit de La Modification de Butor, dans lequel l’entrée dans l’économie du roman correspond avec l’entrée, pour le protagoniste, au sein de l’espace du train, théâtre des rêves tout du long de la diégèse. Ici, le seul élément d’humanité présent au Luigi De Piano Mars-Avril

d'essence psychologique, s'est efforcée jusqu'à présent, à travers des hypothèses diverses (…) de définir le personnage non comme un "être" mais comme un "participant» 1. D'ailleurs, les adeptes du nouveau roman tel Sarraute, Sartre, RobbeGrillet, Butor vont aller plus loin, ils tenteront d'escamoter le personnage, de le remplacer par les choses, de le rendre phagocyté par les objets. L'étude des personnages a toujours suscité l'intérêt des critiques. Ces ‫״‬êtres de papier" ne cessent de nous

comme élément agissant dans l’univers diégétique, et d’autre part, permet au narrateur principal de mieux gouverner son univers fictif, selon le principe de la fonction de régie et de distribution des discours aux différents personnages.57 Michel Butor note dans son essai « L’usage des pronoms personnels dans le roman »58 que, chaque fois que nous utilisons la première personne, c’est pour faire passer la fiction pour un document, ce qui justifie la stratégie du narrateur et son recours à d’autres

de Nathalie Sarraute L’Ère du soupçon, trouve son illustration dans les chapitres consacrés au roman  : dans la séquence 1, « La construction du personnage : l’entrée en scène du héros  du XVIIe siècle à nos jours », le passage de La Modification, de Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite