La Monstruosité Dans La Littérature

s’appellent romantiques se veulent en effet anticlassiques. Or le mot classique est lui-même ambigu : est « classique » ce qui s’enseigne « dans les classes », c’est le programme enseigné dans les classes de rhétorique des lycées impériaux. La littérature nouvelle doit donc s’en démarquer. C’est encore un effet conjoncturel, un climat de polémique. Se démarquer des classiques est à l’évidence polémique. Car en réalité qu’est-ce qui distingue les poèmes de Lamartine de ceux de Chênedollé, de Gilbert

souvent considérée comme l'une des périodes les plus riches de l'histoire de la France, marquée par une explosion de la pensée humaniste et de la littérature, notamment grâce à des figures emblématiques comme François Rabelais. François Rabelais, écrivain français de la Renaissance, est célèbre pour son roman satirique Gargantua, qui a révolutionné la littérature de son temps par son style novateur et son humour audacieux. Le roman raconte les aventures de Gargantua, un géant doté d'un appétit insatiable

Guy de Maupassant, né Henry-René-Albert-Guy de Maupassant[1] le 5 août 1850 au château de Miromesnil à Tourville-sur-Arques[2] et mort le 6 juillet 1893 à Paris, est un écrivain français. Lié à Gustave Flaubert et à Émile Zola, il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une Vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-88, mais surtout par ses nouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en

Problèmatique ► Comment Céline dénonce-t-il le travail moderne ? Plan I La description d'un univers infernale II L'alienation : nouvelle condition de l'homme III Invention d'une nouvelle littérature (moderne) Développement I La description d'un univers infernal a) L'usine : un monstre infernal ► Monstruosité → démesure Hyperbole Référence à l'infini « mille » Pluriel ► Usine aux multiples natures → dévore tous les éléments autour d'elle CL matériaux Êtres humains

Il s'appuie sur la force du symbole, forme nouvelle de création qui permet de suggérer l'idéalisation et la métaphorisation. Exigences philophiques - Doctrine idéaliste contre le naturalisme et le matérialisme - Vocation religieuse dans la littérature - autonome (ne se soucie pas de la morale, la science et l'économie) - culte du beau - la vérité est un symbole dans le jeu de correspondances infinies - jeu des correspondances - mystère de vivre et de sentir - subtilité Exigences poétiques

donc bien une progression de la figure de Bérenger qui assume une forme de résistance parce qu'il n'a d'autre choix que d'être un homme. Ces dernières répliques constituent un renversement ultime de situation et renvoient les rhinocéros à leur monstruosité réelle. Cependant le dénouement reste ouvert. Ce monologue ne consacre pas le triomphe de Bérenger et de l'humanité ; l'issue paraît être fatale : « jusqu'au bout » (c'est-à-dire peut-être jusqu'à la mort), même si le futur (« je le resterai »)

dans le complot contre Hitler ». Il a été exécuté. b. Les personnages principaux • Hans Schwarz : fils d’une famille juive, dont le père est médecin, il vit à Stuttgart où il fait ses études au lycée. Passionné par les pièces anciennes et la littérature, il voit en Conrad, son ami, l’incarnation de la grandeur de l’Allemagne. Il est envoyé à New-York afin d’échapper à la haine des Nazis. • Conrad Graf von Hohenfels : descendant d’une grande famille noble s’étant illustrée de nombreuses fois

donc bien une progression de la figure de Bérenger qui assume une forme de résistance parce qu'il n'a d'autre choix que d'être un homme. Ces dernières répliques constituent un renversement ultime de situation et renvoient les rhinocéros à leur monstruosité réelle. Cependant le dénouement reste ouvert. Ce monologue ne consacre pas le triomphe de Bérenger et de l'humanité ; l'issue paraît être fatale : « jusqu'au bout » (c'est-à-dire peut-être jusqu'à la mort), même si le futur (« je le resterai »)

chevelure d’enfer. Question 4 Pour L’Hiver et pour La Terre, comme d’ailleurs pour l’ensemble de la série des Quatre Eléments, l’impression d’ensemble est celle d’un bon vivant épanoui, mais, vus en gros plan, les portraits laissent apparaître la monstruosité inquiétante (au sens latin) des visages. C’est que, vus de près, les différents éléments conservent leurs connotations, transférées par le peintre sur les parties qu’ils sont chargés de représenter ou de signifier. Par exemple, la rugosité de la

par Hérode le tétrarque, homme fin et rusé et d’ailleurs assez bon politique, tirant beaucoup d’orgueil de ses victoires, par exemple. Mais la démesure se marque surtout dans la passion mal payée de retour par son épouse. La perfection côtoie la monstruosité. Un élément extérieur va faire basculer l’équilibre fragile dans lequel évoluent nos personnages. Que ce soit par leur propre faute ou par celle des autres, victimes ou coupables ces personnages dépassés par leurs passions basculent dans le pécher