La Monstruosité Dans La Littérature

les pires humiliations et se voit reléguée au rang de dame-pipi. Après cette expérience au Japon, elle publiera son premier roman « Hygiène de l’assassin ». 1 Les pages renvoient au syllabus. 1 Annexes : pistes pour une approche créative de la littérature – I. Haentjes / B. Lamote Amélie Nothomb, qui écrit plus qu’elle ne publie, sort avec une régularité de métronome un livre par an. Après «Le Sabotage amoureux», elle écrit un dialogue, «Les combustibles». Parallèlement, son premier roman, «Hygiène

Université de Liège DÉPARTEMENT D’ÉTUDES ROMANES Année académique 2009-2010 HISTOIRE DE LA LITTÉRATURE FRANÇAISE XIXe-XXIe SIÈCLES Benoît DENIS Notes de cours et documents Histoire de la littérature française XIXe-XXIe siècles Avertissement Les pages qui suivent constituent un synopsis, c’est-à-dire un plan détaillé et expliqué du cours. Ce synopsis a pour fonction d’aider l’étudiant dans la mise en ordre de ses notes, mais il n’a en aucun cas vocation à s’y substituer, dans la

la période romantique, poètes et romanciers prennent part au débat d’idées sur la politique. Ils s’intéressent aux conditions de vie des hommes, à leur misère, et dénoncent les injustices sociales.Ainsi Hugo utilise toutes les ressources de la littérature pour défendre ses positions. Sa poésie se fait explicitement dénonciatrice dans Les Châtiments consacrés à la critique de Napoléon III. Son roman Le Dernier Jour d’un condamné emprunte la forme du journal pour faire unréquisitoire contre la peine

personne du personnage. IV-Un auteur classique, des thèmes baroques Il vise la clarté, la précision et l'entière adhésion de son lecteur par la raison. Son goût pour la modération et la mesure le rapproche de Boileau et de Racine. Son ancrage dans la littérature des Anciens le rapproche du classicisme. Pourtant il développe nombreux thèmes et procédés attribués aux auteurs baroques : • l'illusion : les portraits qu'il propose sont en anamorphose : ils déforment la réalité et opèrent en trompe-l'oeil, donnent

Fréchuret d’« inventer la résurrection de Médée », devenue « déesse de la race des femmes 1 ». Ce dossier proposera, après un examen des spécificités de la tragédie athénienne, une réflexion sur l’espace scénographique, sur la complexité et la monstruosité du personnage de Médée ainsi que sur les enjeux dramaturgiques d’une traduction vraiment neuve. Dans un second temps, la remémoration du spectacle et l’analyse des partis pris de Laurent Fréchuret et de son équipe permettront de montrer l’originalité

différentes étapes de la passion, de la purification, de la mort, de la résurrection et de la regénération, cette poésie, résultat d'un long pèlerinage spirituel plein d'angoisse mais source de créativité artistique, a trouvé sa place légitime parmi les littératures nationales. Optimiste dans son état actuel, elle célèbre les souffrances et les joies de l'homme québécois tandis qu'il assume son destin et ose nommer sa patrie dans son passage des ténèbres d'un jansénisme morbide à la conquête de la vie et à

présente, se croit d'abord victorieuse mais assiste à sa déroute. Malédiction assez vaine à son fils : elle signe en réalité son arrêt de mort. Son dernier mot : faux espoirs, et constat d'échec. Conclusion Agrippine est un personnage dont la monstruosité vaut bien celle de Néron, mais qui se trouve, par calcul, dans le "bon camp" : elle excite la pitié, mais guère la sympathie des autres personnages : Néron la hait et la craint, Burrhus la méprise, Narcisse la poursuit de son arrogance, Britannicus

a surgi dans littérature début XXème (Wells Le dormeur se réveille, 1900 ; London Le Talon de fer, 1909 ; Belloc, L’état servile, 1911). Tendance réelle dans l’Europe de l’entre-deux-guerres qui = croissance démesurée d’un Etat négateur des droits de l’individu. Prédire l’ « Etat total » : Double réquisitoire Durkheim et Freud contre l’ « Etat de puissance » nationalitaire = 1er embryon de théorisation totalitaire. L’Allemagne au-dessus de tout, Durkheim : « monstruosité » de l’adversaire par

immortalisé par tous les dramaturges de l’Antiquité, est un des plus grands mythes littéraires. Le poète latin Dracontius, originaire de Carthage, semble avoir été le dernier auteur au Ve siècle à s’être intéressé au personnage de Médée. Dans la littérature médiévale, Médée devient un personnage épisodique, les auteurs vont chercher, dans les Héroïdes et les Métamorphoses d’Ovide, l’image d’une princesse amoureuse abandonnée par son amant. Médée est citée dans l’enfer de Dante. Au début du XVIe siècle

s’acharne sur sa famille. Oenone lui assurant que l’amour illégitime, loin d’être criminel, est une faiblesse humaine, Phèdre perd patience. Elle la chasse et l’accuse d’être responsable de tout. Résumé :Le quatrième acte traite de la passion et de la monstruosité morale. Cet acte présente la passion et la jalousie qui consument Phèdre à l’annonce de l’amour d’Hippolyte pour Aricie, c’est aussi l’acte des complots et machinations machiavéliques, de la déloyauté de Phèdre envers Oenone, du sacrifice d’Oenone