La Mort dans les nuages

notion moderne, on distingue le beau du sublime. Ou encore Bergson philosophe du XX° siècle est quant à lui plus ou moins d’accord avec Kant mais s’interroge sur l’émotion lié au sublime. Le Sublime c’est une idée lancée avec le romantisme et/ou la mort par exemple La charogne de Charles Baudelaire il est exactement dans le même esprit que Kant. Charles Baudelaire nous montre une alchimie poétique il arrive toujours à transformer la boue en or. Ce qui nous permet de voir

le
 bateau,
 d'autres
agitent
 des
 draps.

 La
 composition
 :
 Sur
 la 
partie 
inférieure 
de 
la 
ligne 
d’horizon marquée
 par 
la
 mer, 
l’eau
 est 
agitée, 
il
 y 
a 
une 
tempête 
(visible 
aussi 
par
 le 
vent
 dans
 la
 voile
 et
 les
 nuages
 noirs).
 Dans
 la 
partie
supérieure
 à
 droite, 
on
 peut
 distinguer
 au 
loin
que 
la 
mer
 semble 
plus
 calme. Le tableau est composé de trois pyramides 
 Les 
formes
:
 Les 
personnages 
de
 l’arrière 
plan
 forment 
une 
pyramide.
 Ceux‐ci


aspiration à un idéal spirituel. IS1: D'une part, le réel y est réduit à sa finitude. Explication: Le poème s'ouvre en effet sur une accumulation énumérant différents éléments de la nature et du Système solaire: « étangs, vallées, montagnes, bois, nuages, mers, soleil, éthers, sphères étoilées », au-dessus desquels le poète invite son esprit à s'élever dans la seconde strophe. Il explique ensuite, au neuvième vers, le pourquoi de cette invitation en qualifiant ces éléments de « miasmes morbides »

dans le soleil couchant, Allumaient dans nos cœurs une ardeur inquiète De plonger dans un ciel au reflet alléchant. Les plus riches cités, les plus beaux paysages, Jamais ne contenaient l’attrait mystérieux De ceux que le hasard fait avec les nuages. Et toujours le désir nous rendait soucieux ! — La jouissance ajoute au désir de la force. Désir, vieil arbre à qui le plaisir sert d’engrais, Cependant que grossit et durcit ton écorce, Tes branches veulent voir le soleil de plus près !

p de mort, p11. Elle choisit de les prendre l’un après l’autre, car il y a une grande distance de l’intention à l’acte et elle voulait être libre de se repentir à mi-parcours.p de vie ,p11 Cependant, à chaque cachet qu’elle avalait, elle se sentait de plus en plus convaincue.p de mort,p11 Mais il y avait alors beaucoup d’invités et elle n’avait pu aborder avec lui aucun thème de manière approfondie.sentiment de honte.p12. Tandis qu’elle attendait la mort.p de mort,p12

être conscient de l’absence d’amour qui est à l’origine de ses « lâchetés » mais qui semble plus faire souffrir les siens que lui-même / I, sc 10 : monologue de Louis qui se termine par une photographie imaginaire que tous se passeraient après sa mort et diraient « il était exactement ainsi » mais ce serait faux. / II, sc3 dans sa tirade Antoine reconnaît qu’ils ne savaient pas lui dire qu’ils l’aimaient, et il le regrette, idée de sacrifice aussi de sa part « je devais faire moins de bruit,

appartiennent au XVIII ème et XIX ème siècle : période du romantisme. Nous allons nous demander en quoi ces documents appartiennent-ils à ce mouvement. Dans un premier temps, nous allons voir le lyrisme, puis l'évocation de la nature et enfin celle de la mort, présents dans ces documents. Dans ces trois documents, le lyrisme est fortement présent. Dans l'extrait de Lorenzaccio, il se reflète à travers la nostalgie qu'éprouve Lorenzo en repensant à celui qu'il était : « j'étais heureux alors, j'avais

Les symboles de la vanité Le sujet de la Vanité n’est ni la mort, ni la vie mais la transition entre l’une et l’autre qui, elle, s’inscrit dans le temps. Cependant, le temps qui passe n’est pas visible, donc la représentation plastique de la vie fugitive n’est possible que dans la forme symbolique à travers les divers objets qui sont capables de capter le temps pour l’emprisonner dans la peinture. Ainsi tous les objets qui composent le tableau de vanités ne sont que des symboles

milieu, ont un climat tempéré par le mélange du chaud et du froid. Étendu sur les zones, l'air, plus léger que la terre et que l'onde, est plus pesant que le feu. [54] C'est dans la région de l'air que l'auteur du monde ordonna aux vapeurs et aux nuages de s'assembler, au tonnerre de gronder pour effrayer les mortels, aux vents d'exciter la foudre, la grêle et les frimas; mais il ne leur abandonna pas le libre empire des airs. Le monde, qui résiste à peine à leur impétuosité, quoiqu'ils ne puissent

de la nature, dont il souligne l'harmonie avec ses sentiments. Ce livre, probablement d'une grande sincérité, est composé de façon très libre et très poétique. Cette gravure du XVIII° s. représente le tombeau de Jean-Jacques Rousseau, mort en 1778. La tombe, située dans les jardins d'Ermenonville, est isolée sur une île, au milieu de la végétation, dans une atmosphère qui présente déjà des caractéristiques romantiques. 3) UNE RÉACTION CONTRE LE CLASSICISME En France, le romantisme