La Mort De Verhaeren

du début de l'affaire Dreyfus), éveille un nouveau lyrisme. Esthétique du morbide et du maladif, utilisation de nouveaux thèmes comme l'inceste, l'exaltation d'un érotisme et passion pour la putréfaction des corps jusqu'à leur moisissure puis leur mort, le décadentisme ouvre une vision pessimiste de la vie et de la société qui entrebâille le champ pour de nouveaux horizons littéraires et poétiques. Mais ce mouvement, peu connu et surtout utilisé dans le genre romanesque, sert essentiellement de tremplin

diversité et de l’évolution des formes poétiques ? Poèmes étudiés : Charles Baudelaire, Parfum exotique, Les Fleurs du mal, 1857. Charles Baudelaire, Spleen, Les Fleurs du mal, 1857. Paul Verlaine, Le ciel est…, Sagesse, 1881. Emile Verhaeren, La ville, Les Campagnes hallucinées, 1893. Jean Tardieu, Est-ce une bête ?, Le fleuve caché, 1968. Lectures complémentaires : Boris Vian, L’évadé ou le temps de vivre, 1954. Jules Laforgue, Spleen, Le sanglot de la terre, 1901.

(1538) M. de Sève. Délie, objet de la plus haute vertu (1544) L. Labé. Élégies et Sonnets (1555) P. de Ronsard. Amours (1552) ; Hymnes (1556) J. du Bellay. L’Olive (1549) ; Les Regrets (1558) É. Jodelle. Amours (1565-1570) J. de Sponde. Sonnets sur la mort (1597) Fr. Rabelais. Pantagruel (1532) ; Gargantua (1535) ; etc. M. de Montaigne. Essais (1580) Satire : Rabelais Essais : Montaigne e • • 14.2 LE XVII SIÈCLE : LE CLASSICISME Le baroque (1575-1630) Littérature poétique • A. d’Aubigné. Les

central pour symboliser quelque chose, donner au poème une atmosphère particulière ou véhiculer idées et émotions. De part les procédés utilisés, l'objet prend parfois une dimension symbolique. C'est ainsi que dans le poème Les horloges de Emile Verhaeren, l'horloge présentée comme un « monstre » qui nous hante, symbolise le temps qui passe : « Pareilles aux vieilles servantes/ Boîtant de leurs sabots ou glissant sur leurs bas,/ Les horloges que j'interroge/ Serrent ma peur en leur compas ». De même

dans le Lac de Lamartine, l’éternité des éléments naturels souligne le pouvoir de permanence de cette même nature. Dans Le Soleil s'est couché, Hugo anticipe sa vieillesse et sa mort. Il est face à cette nature, représentée par le couché du soleil, qui contrairement à lui se renouvelle perpétuellement et échappe à sa mort. En un mot, la nature fournit un cadre privilégié à l’expérience et à l’expression de certains sentiments : la solitude, la rêverie sentimentale, le bonheur, l’amour. De plus, elle

Brie !  Les soldats coupent sur leur pain :  C’est la vie !  Le génie : - Je suis le Roquefort !  - Ça s’ra not’ mort...  - Je suis le gruère  Et le brie... etc...  VALSE  On nous a joints, Lefebvre et moi... etc... Émile Verhaeren Cuisson du pain Les servantes faisaient le pain pour les dimanches,  Avec le meilleur lait, avec le meilleur grain,  Le front courbé

qu’Apollinaire qu’il n’y a aucune ponctuation, contrairement à l’usage classique. Apollinaire n’est pas le premier a appliquer ce principe à l’écriture poétique, puisqu’on le trouvait déjà chez le poète français Stéphane Mallarmé ou le poète belge Emile Verhaeren, qui avait d’ailleurs été l’un des introducteurs du thème de la ville et de la technologie en poésie avec son recueil Les villes tentaculaires . Mais Apollinaire fait œuvre de modernité en effaçant la ponctuation de la totalité

Strophes pour se souvenir Vous n'avez réclamé la gloire ni les larmes Ni l'orgue ni la prière aux agonisants Onze ans déjà que cela passe vite onze ans Vous vous étiez servi simplement de vos armes La mort n'éblouit pas les yeux des Partisans Vous aviez vos portraits sur les murs de nos villes Noirs de barbe et de nuit hirsutes menaçants L'affiche qui semblait une tache de sang Parce qu'à prononcer vos noms sont difficiles Y cherchait un effet

disparaître. L’apparition du « vers libre » L’affaiblissement du vers métrique conduit tout naturellement à l’apparition, à la même époque du « vers libre », très utilisé par Rimbaud dans ses Illuminations et par les symbolistes (Maeterlinck, Verhaeren), avant d’être repris par presque tous les grands poètes du XXe siècle. Il s’agit toujours d’un vers (segment d’expression) mais qui n’obéit plus aux trois caractères qui définissent habituellement le vers français : longueur déterminée, accentuation

ancrée dans le concept de la réalité, il a un grand contact avec le monde. Il est devenu l’inspirateur de beaucoup d’autres personnages très connus comme par exemple Beckett, Claudel ou Breton. L’œuvre de Rimbaud est parue en grande partie après sa mort. Il ne s’est occupé qu’à l’édition d’Une Saison en enfer. Cette œuvre, il la fait publier après sa relation avec Verlaine en 1873, mais elle restera presque toute entière chez l’éditeur. Stéphane Mallarmé a été, contrairement à Verlaine, très sublime