La Métamorphose De Narcisse

travaux du baron Haussmann La période du Second Empire est marquée par la réalisation des grands travaux haussmanniens. Préfet de la Seine de 1853 à 1869, le baron Haussmann transforme Paris par des travaux spectaculaires. Zola donne à voir cette métamorphose urbaine dans La Curée. Haussmann entend remodeler la capitale afin de faciliter déplacements et mobilité, mais aussi pour prévenir et canaliser les éventuelles révolutions. Les vieux quartiers sont rasés et leurs ruelles étroites et tortueuses

l'espace de quelques pages un autre personnage, comparé d'ailleurs à un chasseur : « Il était là, dans son grand manteau, comme un chasseur à demi penché, prêtant l'oreille [...] ».Plus tard aussi, lors de la deuxième journée de fête, Meaulnes, comme Narcisse regarde son reflet dans l'eau, mais il voit en fait « un autre Meaulnes » : « Il s'aperçut lui-même reflété dans l'eau, comme incliné sur le ciel, dans son costume d'étudiant romantique ». Cette image de lui-même nous renvoie donc dans une autre

b. Humain et végétal c. Humain et animal b. c. Associer l’animé et l’inanimé, le statique et le dynamique Détacher le personnage comme pour faire pénétrer le lecteur dans l’espace figuratif Déstructurer et créer un effet de métamorphose Man Ray parlant de l’ironie toujours sous-jacente dans cette façon de provoquer le lecteur s’explique ainsi : « On me traita d'humoriste, mais je n'avais nullement l'intention d'être drôle. Je voulais simplement que le spectateur prît une

de cet objet illusoire. Elle est également, sur le plan dramaturgique, un élément rythmique ; 6 apparitions dans les didascalies, créant un va-et-vient de Bérenger, perpétuelle tentation pour interroger cette glace, moderne fontaine d'un pitoyable Narcisse qui, a contrario, cherche à se persuader qu'il n'est pas si laid. Les photos et les tableaux eux-mêmes sont à considérer comme des glaces possibles, puisque Bérenger finit par se reconnaître dans les êtres qu'ils sont censés représenter : Oui

MALEVITCH : Carré blanc sur fond blanc, 1918. Période : Suprématisme Support : Peinture à l'huile KANDINSKY : Composition VIII, 1923. (Musée Solomon R. Guggenheim) PICASSO : Portrait de Dora Maar, 1937. (Musée Picasso, Paris) DALI : Métamorphose de Narcisse, 1937. (Tate Modern, Londres) Période : Surréalisme Support : Peinture à l'huile POLLOCK : No. 5, 1948, 1948. Dimensions : 2,44 m x 1,22 m Période : Expressionnisme abstrait Genre : Art abstrait SOULAGES : Brou de noix, 1948. (Collection

paranoïaques »20. Métamorphose de Narcisse, 1937 Métamorphose de Narcisse, 1937 Huile sur toile, 51,1 x 78,1 cm Tate, Londres. Achat, 1979 Image double et double image, jeux de miroirs et réversibilité du sens... Dans Métamorphose de Narcisse, Dalí rattache sa démarche paranoïaque-critique à la tradition picturale baroque, qui associait au motif des reflets le thème des apparences fugitives du monde sensible. S’inspirant du mythe de Narcisse, mis en vers par Ovide dans ses Métamorphoses, il invoque

déformant, miroir grossissant, miroir sans tain, miroir aux alouettes, miroir brisé, 7 ans de malheur. Que n’a-t-on pas écrit au sujet du miroir. La mythologie s’est largement inspirée du miroir. Qui ne connait le mythe de Narcisse dont une version a été décrite dans les Métamorphoses d’Ovide. Ou celui de Psyché qui s’évanouit en se regardant dans un miroir après qu’Aphrodite ait rendu son visage hideux. Ou encore Archimède et ses miroirs ardents lors de la défense du siège de Syracuse. Plus près de

‘baroque’ est une longue période extrêment hétérogène : les œuvres n’ont que quelques points communs entre elles. On ne peut retenir que quelques aspects formels, quelques figures stylistiques et quelques thèmes pour définir le baroque : inconstance, métamorphose, mouvement, figures hyperboliques... Cette définition architecturale du mot ‘baroque’ se transpose au domaine de la littérature en France dans les années 50 avec le texte de Lucien Victor Tapier : Baroque et classicisme (1957). Les premiers

L'âme enfin libérée se regarde et s'aime ; son premier spectacle et son premier amour, c'est elle-même, d'où la place ici dans le recueil de : _________________________________________________________________________________ “Fragments du Narcisse “ Poème de 315 vers «Cur aliquid vidi?» I Que tu brilles enfin, terme pur de ma course ! Ce soir, comme d'un cerf, la fuite vers la source Ne cesse qu'il ne tombe au milieu des roseaux, Ma soif me vient

___ L'âme enfin libérée se regarde et s'aime ; son premier spectacle et son premier amour, c'est elle-même, d'où la place ici dans le recueil de : _________________________________________________________________________________ “Fragments du Narcisse “ Poème de 315 vers «Cur aliquid vidi?» I Que tu brilles enfin, terme pur de ma course ! Ce soir, comme d'un cerf, la fuite vers la source Ne cesse qu'il ne tombe au milieu des roseaux, Ma soif me vient abattre au bord même des