La Narrateur Participant

importance pour lui, il choisit seulement une nation de l´Est quand il s´agit d´un comportement barbare et déchaîné. Pourtant Céline n´est pas un raciste dans le sens pur, il est plutôt « maladroit » et irresponsable. Mais certainement le personnage-narrateur de Nord, Céline littéraire, est ethnocentrique dans le sens du mot le plus étroit. Cet ethnocentrisme joue son propre rôle indépendant de son porteur. La question si Céline était en réalité ethnocentrique ne peut pas être répondu par l´analyse d´un

portrait) qui était une des caractéristiques majeures de son œuvre est l'utilisation de la lumière et de l'obscurité, qui attire le regard par le jeu de contrastes appuyés : ce contraste peut également s’appliquer au Colonel Chabert. En effet, le narrateur fait plusieurs fois allusion au passé de Chabert « nacre sale » (L. 13) « les indices d’une misère qui avait dégradé ce visage » (L. 35) et grâce à la comparaison L. 36 : « comme les gouttes d'eau tombées du ciel sur un beau marbre l'ont à la longue

personnages, les acteurs parlent aussi à l'intention du public (2e énonciation). Par ailleurs, l'auteur adresse au public un message. • La rupture des conventions de la situation d'énonciation: une des conventions (éléments du code tacite entre les participants) du théâtre est qu'il n'y ait pas d'échange entre la salle et la scène. Parfois cette convention est rompue: - un personnage s'adresse directement au public (aparté et monologue) ; - un personnage ne participe pas à l'action mais la juge, de

et Jean. Cependant, le principal intérêt du roman réside aussi dans la possibilité qu‟il nous offre de pénétrer à l‟intérieur de la conscience d‟un personnage, ce qui est plus difficilement transposable au théâtre. Mais le drame familial, le narrateur assumant une fonction essentielle, l‟intrigue dans le temps et dans l‟espace, le petit nombre de personnages, la déclinaison des registres passant du réalisme au fantastique, du tragique qui côtoie le comique, tout cela donne une matière formidable

lycées et bientôt en universités, d'abord à Tunis et à Tours puis à Paris où cet agrégé de philosophie restera en poste jusqu'en 1991. En parallèle, il commence à publier quelques romans, écrit ses premières pièces, rentre en sociologie en 1958 en participant à l'aventure de la revue Arguments en compagnie d'Edgar Morin. Dès lors, Jean Duvignaud ne cessera d'occuper dans le monde intellectuel français une place d'importance. Défricheur de sujets inédits, gourmand d'idées novatrices, axant ses recherches

études (mathématiques spéciales, droit) sérieuses. La notoriété En 1819, il s'éprend d'Adèle Foucher, qui deviendra sa femme en 1822, malgré l'opposition de ses parents et la jalousie de son frère Eugène, qui sombrera peu à peu dans la folie. Participant à des concours poétiques, il se fait connaître et commence à fréquenter les milieux littéraires (Chateaubriand, Vigny) ; l'octroi d'une pension royale lui permet d'envisager de se consacrer entièrement à son œuvre. Il devient peu à peu le chef de

l’écriture de la subversion de tomber dans la raillerie acerbe qui la menace. Le style ironique suppose naturellement la complicité entre l’auteur et un lecteur capable de décoder cet envers du sens. Il faut que le lecteur s’interroge sur ce que le narrateur a pu vouloir dire. L’ironie envahit l’entreprise autobiographique pour souligner ce qui importe au scripteur : la transgression du discours de l’autre comme processus devant aboutir à l’émergence du « discours de l’Autre », avec l’avantage de

personne, indice de la présence du locuteur dans les propos tenus. Du fait de cette présence marquée on peut dire que le texte argumentatif relève du discours qui est à l’initiative du locuteur par opposition au texte narratif qui est à l’initiative du narrateur. Ainsi le locuteur peut se manifester (1ère personne et présence des marques de jugement, verbes d’opinion) ou ne pas se manifester (objectivité apparente du texte informatif/explicatif, utilisation de la 3ème personne et des phrases déclaratives)

l'inconstante ou celui du poète qui se désirerait inconstant ? 3. La fluidité du temps Elle ne laisse dans les souvenirs que les bribes du passé : la "maclotte" au vers 3 qui est une danse wallonne et non les danseurs ; les "masques" (vers 6) et non les participants à la fête ; "les flocons de laine" (vers 12) et pas les brebis, ou encore les cheveux et les mains et non la femme aimée. Ce sont seulement des métonymies, les souvenirs se miniaturisent comme la faible partie d'une totalité qui échappe à la

Stefan Zweig. Pas de livres précis au programme cette fois-ci, il suffisait de piocher dans les romans, recueils de nouvelles et biographies écrits par cet auteur que la médiathèque mettait à la disposition du club. Dans un deuxième temps, les participants ont échangé leurs impressions sur leurs livres « coups de cœur ». Les livres de Stefan Zweig… Magellan, de Stefan Zweig Editeur : Grasset Date de parution : 2003 Nombre de pages : 280 p. Cote médiathèque : B-MAG C'est sur un paquebot trop confortable