La Parole Paul Eluard

syllabes et assemble des vers de longueurs variées à la fin du XIX°; cette pratique se généralisera après avoir été mise en œuvre par Arthur Rimbaud dans les Illuminations (1874). Le verset désigne un vers plus long, irrégulier, employé au XX° par Paul Claudel ou Saint-John Perse 2. Le rythme du vers a) Coupe et césure En français, la dernière syllabe non muette est accentuée. Les accents de cette nature entraînent des pauses que l’on appelle des coupes qui sont mobiles dans le vers. La

un personnage, seul, se parle à lui-même *Le récitatif : Longue tirade au cours de laquelle le personnage poursuit ses réflexions en perdant progressivement son ancrage dans la réalité. *Le quiproquo :  Méprise qui fait prendre une chose, une parole ou une personne pour une autre. (Comédie) *La catharsis : phénomène de libération des passions qui se produit chez les spectateurs lors de la représentation d'une tragédie. (Tragédie) Terreur et pitié. *L’esthétique du masque (personnage =

(Tzara, Manifeste Dada, 1918) Le mouvement se prolonge et s'accomplit ensuite par le rassemblement, autour d'André Breton et de la revue Littérature, du premier groupe surréaliste : des poètes comme Louis Aragon, Philippe Soupault, Robert Desnos, Paul Éluard ; des peintres comme Max Ernst, Francis Picabia, bientôt suivis de Salvador Dali et Giorgio De Chirico ; des cinéastes, enfin, comme Luis Buñuel ou René Clair. 2. Quelles tâches s'assigne le mouvement surréaliste ? Comme le dadaïsme, le surréalisme

Après la 2ème GM, apparait une liberté de création, méfiance envers les écoles et les idéologies. De même que la création de genre nouveau comme le Rap et le Slam suscitent des évolutions intéressantes avec une priorité donnée au rythme et à la parole. Formes et thèmes : A cette époque, trois types de poésie apparurent comme la poésie moderne, la poésie surréaliste et la poésie contemporaine. La poésie moderne se distinguait par sa forme moderne (avec une absence de ponctuation, de vers libres…)

la touche. Le poisson avance Comme un doigt dans un gant, Le nageur danse lentement Et la voile respire. Mais l’eau douce bouge Pour ce qui la touche, Pour le poisson, pour le nageur, pour le bateau Qu’elle porte Et qu’elle emporte. Paul Eluard Clair de lune La lune était sereine et jouait sur les flots. - La fenêtre enfin libre est ouverte à la brise, La sultane regarde, et la mer qui se brise, Là-bas, d'un flot d'argent brode les noirs îlots. De ses doigts en vibrant s'échappe

de marcher. Charles baudelaire, les fleurs du mal (1857)   LES  DERNIERES PAROLES  DU POETE D'un fruit qu'on laisse pourrir à terre, il peut encore sortir un nouvel arbre. De cet arbre, des fruits nouveaux par centaines. Mais si le poème est un fruit, le poète n'est pas un arbre. Il vous demande de prendre ses paroles et de les manger sur-le-champ. Car il ne peut, à lui tout seul, produire son fruit. Il faut être deux pour faire un poème. Celui

I. Pourquoi l’artiste est-il apte à combattre l’oppression ? Aux heures noires de l’occupation nazie, un groupe de poètes fait entendre sa voix, pour appeler une nation à la dérive à se dresser contre l’oppresseur. Car la poésie, selon Eluard, « crie, accuse, espère », et certains de leurs poèmes seront même déversés par avion sur les populations civiles – bombes de papier, mots explosifs – pour dénoncer et redonner courage à ceux qui l’ont perdu. En 1937, lors de la guerre d’Espagne, Picasso

engagés Que désigne-t-on par engagement ? Le terme apparaît au lendemain de la seconde guerre mondiale (1945) et cette idée de l'engagement de l'artiste, de l'intellectuel, de l'écrivain a été défendue par le philosophe existentialiste français Jean-Paul Sartre (1905-1980), notamment dans son essai Qu'est-ce que l'Existentialisme ? Petit Robert : L'engagement désigne « l'acte ou l'attitude de l'intellectuel ou de l'artiste qui, prenant conscience de son appartenance à la société et au monde de son

furent d’ardents symbolistes. Bien que la poésie et le roman soient leurs modes d’expression privilégiés, les symbolistes s’emparèrent progressivement de la scène, avec des pièces de Maurice Maeterlinck (l’Intruse, 1890; Pelléas et Mélisande, 1892), de Paul Claudel (Tête d’or, 1890), de Villiers de l’Isle-Adam (Axel, 1894) ou encore de Saint-Pol Roux (la Dame à la faulx, 1899) Français à l’origine (du moins en tant que mouvement), le Symbolisme prit bientôt une dimension internationale, et s’enracina

« A tous les enfants », Chansons, 1954-1959. Texte C : François Sengat-Kuo (1931-1997), « Ils m’ont dit… », Fleurs de Latérite, Heures rouges, 1971. Texte D : Théophile Gautier, Mademoiselle de Maupin, extrait de la préface, 1836. Texte E : Paul Eluard, L’Honneur des poètes, extrait du texte de présentation, 14 juillet 1943. TEXTE A 5 Depuis six mille ans la guerre Plaît aux peuples querelleurs, Et Dieu perd son temps à faire Les étoiles et les fleurs. Aucun peuple ne tolère Qu'un