La Passion Destructrice

en 1919, Kafka mène une existence tourmentée dans laquelle se succèdent les échecs. Amené à trois reprises à rompre ses fiançailles, il tient une correspondance très riche avec son plus grand amour, Milena Jesenka, qui témoigne d'une passion intense mais destructrice. Il à été condamné par la tuberculose dès 1917, Franz Kafka écrit par nécessité avec un sentiment d'urgence, laissant derrière lui une œuvre inachevée mais monumentale. II) Etude du roman A savoir: Métamorphose est un mot d'origine

1622 à 1633 comme le montrent les mots « craint » « punie » « supplice » « gémir » et la mort pleine de culpabilité et de remords « exposant mes remords » vers 1635. Phèdre est perdue dans le labyrinthe que Vénus a créée, le labyrinthe de la passion destructrice, de la « flamme funeste » vers 1625. La petite fille du Soleil sombre dans la mort après avoir bu du poison. Même si l’on peut penser que son suicide lui rend le contrôle sur sa destiné, cette acte désespéré mais néanmoins courageux ne fait

l'anéantissement de la vieillesse les plus belles vertus de la jeunesse, ne respectant pas même les monuments du passé les plus sublimes, ruines antiques ou médiévales (en particulier gothiques) dans lesquelles de puissants arbres plongent leurs racines destructrices sans le moindre égard pour ce qui furent les chefs d'œuvre et la gloire d'une époque disparue. Les thèmes abordés dans le Gothic Novel abordent frontalement les troubles et les perversités de l'âme humaine, jusqu'à la cruauté et jusqu'à la folie

ou objet porte-bonheur. Il y a une relation avec le titre du roman : " une peau de chagrin " : cuir grenu fait de peau de mouton, de chèvre, d’âne. Depuis Balzac, peau magique qui cristallise, symbolise toutes les vaines illusions humaines, les passions néfastes et dévastatrices.  II. L’incipit balzacien ou l’utilisation des divers modes d’écriture  On y rencontre le récit, le discours ou le commentaire, la description et plus particulièrement le portrait  A. Le récit C’est une narration ultérieure

« cette pièce est un monstre », un monstre qui se trouve être la dernière pièce de Racine, qui se tourna après Phèdre vers les récits religieux. Le but de cette mise en scène ? « Montrer ce que la passion crée de différent en nous et de mortifère ». En d’autres termes, que la passion devient destructrice à partir du moment où elle n’est pas réciproquée. Et donc que commence une machination infernale dirigée par la fatalité qui pousse l’Homme à l’autodestruction. Comment mettre en scène ce concept 

et l’Epicurisme (voir Manuel p. 507, chronologie p. 527) Le Jardin : La fin de la vie est la satisfaction de nos désirs, le plaisir dans la prudence et la tranquillité. Le Portique : la fin de la vie est la vertu et la domination de toutes les passions (apathie). 1) La classification des désirs et la prudence Voir le texte d'Epicure (341-270), La Lettre à Ménecée, p. 82-83. Pour Epicure, le but de la philosophie et de toute vie est le bonheur qui consiste dans le plaisir le plus durable

qui suppose que le « je » relève toujours de ma conscience, or cette dernière détermine le possible. Ainsi en disant « j’aime », je sais que cela relève encore et toujours du possible. Dans la proposition de cette phrase aimer ne désigne pas de la passion en tant qu’elle est subit, mais une action et un effort humain. Alors ma conscience ferait que je ne sois jamais privé d’aimer. De ce fait, le désir d’aimer n’est pas un désir vain car il relève encore de la vie, et vivre sans aimer n’est pas proprement

directe de cet aveu et de l’engrenage de la jalousie qu’il implique, la mort du prince de Clèves est d’une extrême importance pour la suite du roman. Ce n’est pas une péripétie extérieure qui la cause, elle est l’aboutissement logique du caractère passionné de M. de Clèves. Le texte est le récit pathétique d’une dernière entrevue entre les deux époux, et porte également la marque de la tragédie d’une séparation. I. Un récit pathétique Le texte relate les circonstances de la dernière entrevue

......................................................................... 11 La cour ................................................................................................................................................... 11 UNE PASSION DESTRUCTRICE .............................................................................................................................. 12 BIBLIOGRAPHIE ............................................................................................

virtuosité destiné surtout à mettre en valeur l’habileté de l’artiste plus que la sincérité de ses sentiments. 1. La mise en scène de la passion Le thème central du poème est celui de la passion amoureuse ambivalente. En effet ce sentiment procure au même moment plaisir et souffrance. Nous avons là un thème récurrent de la littérature, celui de la passion destructrice et de l’amour idéalisé que l’imaginaire occidental exploite depuis le XIIe siècle avec le roman de Tristan et Yseut. Il parcourt les