La Périchole

première fois, l'opéra reçoit d'abord un accueil difficile. Un remaniement du compositeur en fera un grand succès à partir de la deuxième présentation et marquera le début d'une série de réussites comme « La belle Hélène », « la vie parisienne », « la Périchole »... Orphée et Eurydice sont mariés mais ne se supportent plus, Orphée ne veut pas de séparation car sa réputation de poète en souffrirait. Cependant, le dieu Pluton s'intéresse de près à Eurydice et l'enlève en la faisant mourir. Orphée est ravi

écriture filmique. Parallèlement, développant un goût prononcé pour la musique que j’ai étudiée longtemps, je poursuis un travail de mise en scène lyrique et crée La Périchole d’Offenbach en janvier 2009 à l’Opéra de Lille, reprise à Nantes-Angers Opéra et à l’Opéra de Rennes en 2010. EN QUELQUES DATES 2009/ Création de La Périchole d’Offenbach à l’Opéra de Lille en Janvier 2009. Création d’Amphitryon de Molière en Octobre 2009 et tournée de 6 mois. 2008/ Reprise d’Amor ! ou les Cid de Corneille

der Pariser Opéra Bastille (November 1996) sowie in konzertanten Aufführungen unter Marcello Viotti in der Dresdner Semperoper (Juni 1998) und unter Eve Queler in der New Yorker Avery Fisher Hall (Oktober 1999); die Titelpartie in Offenbachs La Périchole in der Inszenierung von Jürgen Flimm und unter Nikolaus Harnoncourt am Opernhaus Zürich (Februar 1998); ihre erste Händel-Rolle, den Ruggiero (Alcina), in der Inszenierung von Heinz Wernicke in Barcelona (März 1999). Als Konzertsängerin trat Vesselina

tenter un théâtre engagé dans notre siècle. A l’écoute des bruits du monde. A fleur de nos peaux. Parallèlement, développant un goût prononcé pour la musique que j’ai étudié longtemps, je poursuis un travail de mise en scène lyrique et crée la Périchole d’Offenbach en Janvier 2009 à l’Opéra de Lille. Calendrier de tournée / Saison 2009-2010 OCTOBRE 2009 Les 15 et 16 : Création à L’arc – Scène Nationale Le Creusot / www.larcscenenationale.fr Le 20 : Théâtre de Chartres – scène conventionnée

L'Elisir d'amore de Gaetano Donizetti, 2006 Le Barbier de Séville (opéra) de Giovanni Paisiello, 2006 Maître Puntila et son valet Matti de Bertolt Brecht, 2007, accueillie au Grand T en mai 2007 La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart, 2007 La Périchole de Jacques Offenbach, 2008 Les Fourberies de Scapin de Molière, 2009 Ses récompenses 1994 - Prix Romand des Spectacles indépendants 2007 - Nuit des Molières, nommé dans Meilleur spectacle public et Meilleure adaptation 2007 - Ordre National du

elle a joué dans une quinzaine de spectacles avec des metteurs en scène comme : Jacques Falguières (Le Misanthrope), Pierre Debauche (Le songe d’une nuit d’été - Britannicus - La Mouette), Nadine Darmon (Les fiancés de Loches), Robert Angebaud (La Périchole), Hervé Taminiaux (Eté), Benoît Lambert (Lorenzaccio - La Conversation interrompue), Maria Zachenska (Le Babil des classes dangereuses), William Mesquisch (Monsieur Septime, Solange et la casserole). On l’a vue récemment au Théâtre Paris-Villette

assistant   scénographe   au   bureau   d’études   du   Festival   International   d’art   lyrique   d’Aix   en   Provence.   Il   collabore   aux   productions   :   Das   Reingold,   La   Périchole,   L’Italiana  in  Algeri,  Cosi  fan  tutte,  la  clemenza  di  titto,  Il  barbiere  di  siviglia.  En  2004,  il   rencontre   Bob   Wilson   et   participe   à   différents

tels que Pierre Boulez, Christoph von Dohnanyi, Lorin Maazel ou Christoph Eschenbach. Il est récemment directeur musical sur La Voix Humaine et Pelléas et Mélisande à l'Opéra de Rouen, puis dirige les Dialogues des Carmélites à l'Opéra de Gand, La Périchole à l'Opéra de Lille et La Créole avec l'Atelier Lyrique de Tourcoing. Dernièrement, Nicolas Krüger a dirigé l'Orchestre du Grand Théâtre de Tours, l'Orchestre du Vlaamse Opera (Anvers), l'Orchestre national de Lille ainsi que l'Orchestre de l'Opéra

nous n’irions pas au théâtre et cependant je décidai ensuite que nous le ferions une fois par mois, et que nous nous payerions des places convenables, des fauteuils. Nous y sommes allés ensemble trois fois ; nous avons vu La Chasse au bonheur et la Périchole , il me semble... mais qu’importe, qu’importe..... Nous y allions sans nous parler, et sans parler nous revenions : Pourquoi, pourquoi ne nous être jamais rien dit ? Dans les premiers temps il n’y a pas eu de discussion, et pourtant c’était déjà

patrimoines déjà constitués. C'était elle aussi, ou au moins une minorité très voyante, qui était au cœur de la "vie parisienne" de l'époque, particulièrement débridée (l'expression "demi-monde" date de 1855); voyez les opérettes d'Offenbach, notamment La Périchole, où les allusions à la France contemporaine sont transparentes même si l'histoire est censée se passer au Pérou à l'époque coloniale, et bien sûr La vie parisienne. Au-dessous de cette grande bourgeoisie, il faudrait évoquer la moyenne bourgeoisie