La Poésie Est Indéfinissable

hérissée de poils en désordre, au travers desquels deux grands yeux fauves brillaient comme deux topazes. Ces yeux de chien courant, si sanglants et si sombres dans l’ardeur de la chasse, avaient alors un sentiment de mélancolie et de tendresse indéfinissable ; et, lorsque le maître, objet de tout cet amour d’instinct, si supérieur parfois aux affections raisonnées de l’homme, promenait ses doigts dans les soies argentées du beau griffon, les yeux de l’animal étincelaient de plaisir, tandis que sa

architecture et construction, artisanats, sciences et techniques, métiers (céramique, cristallerie, jardinage, ferronnerie, vêtements et chaussures, joaillerie, menuiserie, etc.), les arts dits martiaux et la danse, sculpture, musique, théâtre et poésie, géométrie, grammaire, alchimie, etc., soit les arts libéraux et l’homme intégral.     Et comme il n’y a rien qui ne soit symbolique au niveau microcosmique, cette « poétique » rapportée à l’homme et à son activité créatrice peut être transposée au

cependant, fait partie de son univers : ennemi des étiquettes, des définitions, il chante ce qu’il pense dans l’instant. Plus que son influence sur la jeune chanson (Pierre Perret, Philippe Catel, etc), plus que les hommages qu’on lui rend (prix de poésie de l’Académie française 1967, À Brassens (1963), chanson de Jean Ferrat, Les amis de Georges (1974) et Un jour tu es parti (1986), chansons de Georges Moustaki, disques Le Forestier chante Brassens et Le Brassens des Frères Jacques), c’est l’image

sentiment paisible de l'art, sa condition la plus nécessaire, la patience, et l'élément qui en rend les créations durables, la conscience. Le caractère flamand est dans ces deux mots, patience et conscience, qui semblent exclure les riches nuances de la poésie et rendre les moeurs de ce pays aussi plates que le sont ses larges plaines, aussi froides que l'est son ciel brumeux. Néanmoins il n'en est rien. La civilisation a déployé là son pouvoir en y modifiant tout, même les effets du climat. Si l'on observe

consommateur (Shoormans et Robben, 1996). Bien plus, Orth et Malkewitz (2008) pensent que le manager, dans la sélection ou la modification du design d'un packaging devrait faire usage de 5 types holistiques (massif, opposé, naturel, délicat, et un design indéfinissable) pour avoir une meilleure influence sur les consommateurs. En s'appuyant sur 7 études empiriques, ils ont pu designer une marque sincère. Ils considèrent qu'une marque sincère devrait avoir un design naturel pour son packaging ; les marques existantes

importe, cela fait jeune… Récitezmoi Sur les collines de Géorgie… Mais asseyez-vous d’abord. » Je m’exécutai. « Et de nouveau mon cœur s’embrase ; il aime, “ne pouvant pas ne plus aimer…”, répéta la jeune fille. C’est cela la vraie beauté de la poésie : au lieu de parler de ce qui est, elle chante quelque chose qui est infiniment plus élevé que la réalité et qui, pourtant, lui ressemble davantage… Ne pouvant pas ne plus aimer… Il le voudrait, mais il ne peut… » Elle se tut de nouveau, puis

l’embrasement souligne chaque détail du modelé des personnages dont l’apparence oscille entre l’illusion d’une réalité bien vivante et l’immobilité de la sculpture. La saturation de la couleur donne vie à la scène qu’elle situe dans un espace indéfinissable à la lisière d’un monde d’illusions sur le point de happer le spectateur. Le rouge est utilisé comme pour suggérer un espace infini, iréel et pourtant tangible ou les divinités se mêlent aux mortels. Dans mon bestiaire le sinople du fond fusionne

pour le Noir, dans le [16] monde actuel, une entreprise insensée. Car il ne peut oublier sa noirceur qu’au prix d’ignorer que les autres la voient et qu’elle est encore pour beaucoup d’entre eux le signe d’une infériorité, d’un mal, de quelque indéfinissable défaut d’humanité : et comment y parviendrait-il sans fausser radicalement son rapport à autrui, sans avoir à réfugier dans la plus dérisoire abstraction sa propre présence à lui-même, sans condamner toute son existence au porte-à-faux, au refoulement

visages qu'il sait prendre, tous ceux aussi qu'on lui a donnés, cette éducation, cette origine, cette ardeur ou ces silences, cette grandeur ou cette bassesse. Mais on n'additionne pas des visages. Ce cœur même qui est le mien me restera à jamais indéfinissable. Entre la certitude que j'ai de mon existence et le contenu que j'essaie de donner à cette assurance, le fossé ne sera jamais comblé. Pour toujours, je serai étranger à moi-même. En psychologie comme en logique, il y a des vérités mais point de

autres. Pour résumer ces idées par un exemple, la rue Fromenteau n'est−elle pas tout à la fois meurtrière et de mauvaise vie ? Ces observations, incompréhensibles au delà de Paris, seront sans doute saisies par ces hommes d'étude et de pensée, de poésie et de plaisir qui savent récolter, en flânant dans Paris, la masse de jouissances flottantes, à toute heure, entre ses murailles ; par ceux pour lesquels Paris est le plus délicieux des monstres : là, jolie femme ; plus loin, vieux et pauvre ; ici