La Relation Auteur Lecteur

phrase suivante: “Etant donnée une chose – la plus ordinaire soit-elle – il me semble qu'elle présente toujours quelques qualités vraiment particulières”. D'après cette révélation, nous faisons face à l' idée de réflexion qu'il peut y avoir sur les relations entre l’homme et l'objet, mais degager l'extraordinaire de l'ordinaire est-il l'intérêt essentiel d'un poème? Nous verrons dans la première partie en quoi la poésie est distincte des autres formes littéraires et qu'elle est variée en terme de thème

les réécritures « Tout texte n’est jamais que l’empreinte d’un autre » Jean-Luc Hennig Depuis les origines de la littérature, les auteurs ont fait le constat que l’écriture est une réécriture. Que l’on lise L’Écclésiaste ou les Caractères de La Bruyère, la nouveauté semble illusoire, tout a déjà été écrit et l’homme ne fait que reprendre et réagencer les textes. On parle bien à ce titre de textes fondateurs (récits mythologiques et bibliques) pour évoquer ces pionniers des formes et des genres

premiers auteurs réalistes de l’époque. Dans sa préface de Pierre et Jean, il affirme : « le réaliste, s’il est artiste, cherchera, non pas à nous montrer une photographie banale de la vie, mais à nous donner la vision plus complète, plus saisissante et plus probante de la réalité même ». Nous commenterons cette citation. Le réalisme cherche à dépeindre le réel telle qu‘il est, c’est-à-dire où tout pourrait se reproduire identiquement dans la réalité. Maupassant prétend dire que les auteurs réalistes

Travail sur une oeuvre d'Echenoz (Des éclairs) La couverture du livre mentionne le genre roman. Qu'en pensez-vous? Après la lecture de ce livre, on reste partagé pour déterminer son genre, le lecteur hésite entre roman et biographie. En effet, plusieurs éléments semblent montrer qu'il s'agit d'un

La Bruyère, qui publie en 1688 sa seule et unique œuvre, Les Caractères, a souvent été caractérisé comme un auteur qui suivait le travail de ses prédécesseurs, tel un La Rochefoucauld ou encore Pascal. On a pu dès lors lire dans Les Caractères cette affirmation : « Horace ou Despréaux l'a dit avant vous. — Je le crois sur votre parole ; mais je l'ai dit comme mien ». D'après La Bruyère, l'écrivain se doit de reprendre ce qui a déjà été dit car il est capable de l'énoncer à sa manière et va même encore

choses puisque dans tous les cas, vous y ferez référence.   Vous devez établir en premier lieu une problématique. Pour cela, vous devez partir des mots du sujet et les définir, individuellement, mais aussi et surtout en relation les uns avec les autres. C'est de leurs relations que naissent les problèmes, l'intérêt du sujet. Défendre une cause, dénoncer une injustice. On peut le faire avec une argumentation explicite, qui touche la raison. On peut aussi le faire avec un récit de fiction : personnage

paroles se payait souvent chère, comme l’atteste le fait que deux de nos quatre auteurs du corpus, Voltaire et Sade, ont subi des peines de prison. Il est évident que face à une possible répression les auteurs ont développé des armes telles que celles que fournissaient les paratextes, même s’il ne s’agit pas de leur fonction première et que ces textes liminaires étaient également l’occasion de brosser le portrait du lecteur idéal. I. Présenter, défendre et justifier son projet Avant d’être un moyen de

imaginaire où évolue une multitude de personnages à a=travers de multiples situations. Ce type d’ouvrage, en règle générale, articule son histoire autour d’un ou plusieurs personnages principaux sur laquelle est basée l’intrigue de l’histoire. Les auteurs spécialisés dans ces œuvres sont appelés romanciers, ils n’hésitent pas à faire de leurs personnages principaux des êtres spéciaux, hors du commun. Ce qui pose cette problématique, doit on systématiquement attendre de ces personnages qu’ils soient

éloquent. A partir d’une comparaison courante de la littérature -qu’il bouleverse sans se soucier des coeurs qu’il perturbera- La Rochefoucauld amène le lecteur à remettre en question sa vision bien souvent fantasmagorique des passions amoureuses. La tumultueuse expérience de l’océan, à laquelle on aimait comparer les mystères des relations passionnelles, devient voyage des plus ennuyeux, parsemé ça et là de dangers inutiles et arrachant à l’homme tout sens d’amour propre ou de volonté. Empreintes

de ce corpus. Le dernier extrait est Désert écrit en 1980 par J.-M.G Le Clézio. En lisant ces extraits, on peut se demander : Quel rôle les points de vue jouent-ils dans les trois textes ? Pour cela, nous verrons comment les auteurs créent un lien entre l’histoire et le lecteur grâce à une focalisation interne. Tout d’abord, on peut voir que ces trois extraits n’ont pas le même point de vue : La vie de Marianne est à la première personne du singulier tandis que les deux autres sont à la troisième