La Renaissance Italienne Le Quattrocento

QUE SAIS-JE ? Histoire de la franc-maçonnerie française ROGER DACHEZ Directeur de la revue d'études maçonniques Renaissance traditionnelle Président de l'institut maçonnique de France Cinquième  édition mise à jour 14e mille   Introduction « Pour le public un Franc-Maçon Sera toujours un vrai problême, Qu’il ne sauroit résoudre à fond, Qu’en devenant maçon lui-même. » [1] Société de pensée, ordre initiatique, association philosophique, communauté fraternelle ou simple réseau politique, la franc-maçonnerie

historique ......... 16 Un ensemble de valeurs antagoniques..................................................................................... 18 Évolution de la notion de monument historique : de la mémorialité à l’historicité ............. 19 La Renaissance et la phase antiquisante, le monument source d’inspiration : approche mémorisante, valeur informatrice ............................................................................................ 19 Les Lumières et le temps des Antiquaires, le monument

cours .......................................................................................................... 132 Des contenus La préhistoire, l'Antiquité, le Moyen-Age .................................................................. 136 La Renaissance, l'art classique, le XIXe siècle, le XXe siècle .................................. 137 Des moyens ....................................................................................................................... 138 AVANT-PROPOS La profession

sociologie et la méthodologie sociologique ne sont pour la pratique sociologique que des instruments intellectuels de son action. Autant confondre l'optique d'Alberti qui a contribué à l'élaboration de la perspective linéaire et la peinture de la Renaissance qui s'en est servie. J'ajouterai à cet égard que ma propre pratique artistique m'a conduit à revoir et modifier bien des points de la théorie sociologique de la peinture à laquelle je travaille. L'art sociologique ne peut être une application

hostiles agissantes, se . lance dans de grandes aven· tures. l'accent est mis sur la nouveauté. L'art nait d'un conflit entre l'inédit audacieux et les voles - presque antiques du classicisme. La· poésie élisa· béthalne - elle est en cela de la Renaissance - veut absorber le plus d'Idées nouvelles, de matériaux nouveaux tirés des • Terres-Neuves • sans cesser de poursuivre les leçons des classiques, les règles héritées de l'antiquité. Laissant de côté ceux qui veulent Innover' pour seulement Innover

Monuments et des richesses artitiques de la France, Paris, Imprimerie Nationale, 1990   L’Esprit créateur. De Pigalle à Canova. Terres cuites européennes 1740­1840, Musée du  Louvre, septembre 2003‐Janvier 2004 (sous la dir. de James David Draper et Guilhem  Scherf)   Bronzes français de la Renaissance au Siècle des lumières, ca. expo. Musée du Louvre,  octobre 2008‐janvie 2009, Paris, Somogy Art, 2008    Généralités, synthèses   Collectif, La sculpture. La grande tradition de la sculpture du XVe au XVIIIe siècle, Paris,  Skira, 1987  Levey, Michael

remarquer tout de même que les deux perspectives, la synchronique et la diachronique, au lieu d'être inséparables, ont été plutôt des alternatives, et même en alternance. La place du facteur temps dans l'étude des langues a ainsi connu depuis la Renaissance de grandes fluctuations ou de grands virages: et tantôt on a considéré les langues essentiellement comme des entités stables, tantôt on a prêté une attention quasi-exclusive à leur caractère mouvant ou évolutif. Quand on considère Saussure,

parfois que les arts libéraux soient visés par l'emploi du mot non qualifié « ars », on est encore bien loin  du sens contemporain ; l'astronomie était un « art libéral » tandis que le spectacle de « theatrica » restait  un « art mécanique »3.  Jusqu'à la Renaissance, il n'y a pas de différence précise entre l'artiste et l'artisan : on appelle « artiste »  un artisan dont la production est d'une qualité exceptionnelle. La différence ne commencera à devenir  plus précise que lorsque les artistes commenceront

leur identité nationale et de se réapproprier leur Histoire à travers la culture, a fait de Tremblay, dont d’autres pièces ont aussi été traduites, l’auteur de théâtre le plus joué en Écosse, le meilleur dramaturge que l’Écosse ait jamais eu ! - en italien par Jean-René Lemoine et Francesca Moccagatta sous le titre de ‘’Le cognate’’ (1994), la pièce ayant été jouée cinq ans, d’une façon très physique, à la manière de «la commedia dell’arte» ; - en polonais par Jozaef Kwaterko sous le titre de ‘’Siostrzyezki’’

échapper ! Vous avez simplement pris votre temps pour arriver, voilà tout ! Ne vous inquiétez pas si au début de ce livre, dépourvu de votre indifférence, vous vous sentez un peu désarmé. C’est un symptôme normal – celui de la naissance ou de la renaissance des grandes passions. Allez, ils vous attendent ! Soyez le bienvenu dans la littérature française ! Jean-Joseph Julaud Comment ce livre est organisé Par commodité, on a l’habitude de présenter la littérature française en classant par siècles les