La Sainte Touche De Zola

Première partie), 1754. |   EXERCICE 2 : reconnaître les formes du plaidoyer et du réquisitoire.   Commencez par examiner ces deux textes : | Émile Zola : Déclaration au jury  Traîné devant la justice pour avoir pris la défense d'Alfred Dreyfus en mettant en cause l'armée française (J'accuse a paru dans L'Aurore le 13 janvier 1898), Émile Zola prononce cette déclaration au terme de son procès, le 21 février. |   Vous n'en êtes pas à dire comme beaucoup : « Que nous importe qu'un innocent soit

généraux de Paris au terme du XIXème siècle Paris aux alentours de 1900, c’est Paris aux visages de Janus. Ville contrastée à la fois ancienne et très moderne. Beaucoup de ses principaux monuments appartiennent à un passé lointain comme Notre-Dame, la Sainte-Chapelle ou les Invalides. Au cœur de la capitale, on compte une grande part de maisons populaires datant de la fin du XVIIIème, début XIXème. Mais Paris c’est aussi une ville moderne: rénovée sous la houlette de Napoléon III, grâce à l’efficacité

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L’ASSOMMOIR, Emile Zola. Dans la Préface de l'Assommoir, Zola revendique la rigueur de son plan, la moralité de ses ambitions, la vérité de son tableau. > Résumé du Roman : L'Assommoir raconte la grandeur puis la décadence de Gervaise Macquart, blanchisseuse dans le quartier de la Goutte-d'Or à Paris. Gervaise et son amant Auguste Lantier viennent à Paris avec Claude et Etienne, leurs deux fils. Chapelier de métier, Lantier est paresseux et infidèle. Il quitte Gervaise pour Adèle, la laissant

grand peintre de Florence aux alentours de 1300 incarne cette transformation dans sa manière de peindre les figures humaines. Dans La vérification des stigmates dans la chapelle Bardi à Santa Croce à Florence, les moines autour de la dépouille de Saint François ont des corpulences, des âges et même des natures de cheveux bien distinctes. Ils sont en plus animés d’expressions et de postures diverses face au miracle que constituent la présence de stigmates sur le corps et au drame qu’est la mort. L’humeur

œuvres littéraires de langue française produites en France depuis le XIIe siècle, date à partir de laquelle se développe la littérature en langue vulgaire.(4) Le premier texte connu de la littérature médiévale française est la Séquence ou Cantilène de sainte Eulalie, probablement écrite entre 881 et 882. C'est en fait, une adaptation en 29 vers d'un poème latin, à vocation religieuse et pédagogique. Les premiers grands textes de la littérature française datent eux du milieu du Moyen Âge (XIe siècle),

œuvres littéraires de langue française produites en France depuis le XIIe siècle, date à partir de laquelle se développe la littérature en langue vulgaire.(4) Le premier texte connu de la littérature médiévale française est la Séquence ou Cantilène de sainte Eulalie, probablement écrite entre 881 et 882. C'est en fait, une adaptation en 29 vers d'un poème latin, à vocation religieuse et pédagogique. Les premiers grands textes de la littérature française datent eux du milieu du Moyen Âge (XIe siècle),

bourgeoisie française du Second Empire ET de la Belle Époque vue par Émile Zola et Georges Feydeau Introduction…………………………………………………………125 I) L’ascension de la bourgeoisie française après 1789 - Du point de vue politique ………………….…..125 - La bourgeoisie et la Révolution………….…….127 - Du point de vue littéraire…………...…….… ....130 II) Émile Zola et Georges Feydeau - Le Réalisme et Vaudville….………...……..…..130 - Émile Zola et Georges Feydeau………..……....138 - Les Rougon- Macquart et le théâtre

son attitude face à Lisette puis à son père et à son frère reflète une authenticité psychologique amoureuse qui, sans caractériser la jeune première de manière singulière, relève d’une vérité de l’amour. Le feu des répliques de Silvia lorsque l’on touche à « Bourguignon », qui n’est que Dorante déguisé, sa susceptibilité excessive, sa nervosité, tout la révèle sans qu’elle ait dit mot de son amour et nul ne s’y trompe : « J’ai donc besoin qu’on me défende, qu’on me justifie ? On peut donc mal interpréter

élégants et les sourires affichés sur la scène. La préférence de Degas pour les sujets féminins dans ses œuvres sur la danse (les seuls hommes représentés sont les maîtres de ballet), reflète d’ailleurs une tendance de l’époque. La danse masculine touche alors son plus bas niveau de popularité : les hommes ne remportent plus la faveur du public. Degas est d’ailleurs caricaturé en danseur. L’engouement pour les danseuses est tel qu’on leur confie souvent même les rôles masculins qu’elles dansent