La Structure De La Modification De Butor

Ils sont en rupture avec les genres littéraires traditionnels: * Dans le Roman : le protagoniste/héros est un personnage banal (anti-héros) ; * Dans le Théâtre : Rupture avec le théâtre réaliste et psychologique ; Refus des structures traditionnelles (acte, scènes) ; Pas de sens : répétitions, incohérences, beaucoup de didascalies et d’objets. - Les thématiques sont la solitude, le silence, l’attente, l’inconscient, l’insignifiance. 3) Les auteurs

d'attention du lecteur. » Mais les choses sont-elles aussi simples ? Nathalie Sarraute dans Martereau (1953) donne ironiquement la vedette à un faux héros (anti héros) qui encombre l’esprit du narrateur. Léon Delmont, héros de La Modification (1957) de Michel Butor, garde toutes les caractéristiques du personnage classique (il possède un état civil) ─ la modernité résidant plutôt dans le renversement du drame bourgeois (le mari/ la femme/ la maîtresse) à la fois dans la déconstruction du stéréotype

écrit-il ? L'intrigue et le personnage, qui étaient vus auparavant comme la base de toute fiction, s'estompent au second plan, avec des orientations différentes pour chaque auteur, voire pour chaque livre. - Robbe-Grillet (La Jalousie). - Michel Butor (La Modification). - Nathalie Sarraute (L’Ère du Soupçon). • Le Collège de ‘Pataphysique, de 1948 à aujourd’hui. La Bibliothèque nationale de France présentait ainsi la 'Pataphysique : « Les concepts sur lesquels repose la définition de la pataphysique

A. La Deuxième Sexe Beauvoir, S. de l’Ecume des jours Ionesco. E. L’Etranger Beckette, S. La Condition Humaine Vian, B. La Nausée . 6. Butor, M. Les Choses Robbe - Grillet, A. Procès - Verbal Sarraute, N. La Modification Simon, C. Rue du Boutiques obscures Le Clézio, J.M.G. Vendredi ou les limbes du Pacifique Modiano, P. Les Gommes Perec, G. L’Ere du Soupçon

ces raisons, le personnage dans le Nouveau Roman, souvent privé de nom, parfois réduit à une initiale, subit les conséquences d'une mutation profonde des mentalités et des structures sociales : « Le roman est l'expression d'une société qui change; il devient bientôt celle d'une société qui a conscience de changer.» (Michel Butor, Répertoire, II). A- L’effacement du personnage : il n’y a plus de descriptions morales et physiques , c’est la fin du portrait à la balzac : « il a tout perdu » (Nathalie

la mise en scène comme un art) - André Antoine fonde en 1887 le théâtre de société (petit théâtre intitulé le théatre libre → premier théâtre d’avant-garde surnommés “théatre d’à côté”) → principale caractéristique : il s’agit de toutes petites structures qui n’ont aucun rapport avec les contraintes des théâtres institutionnels → il contourne la censure autours d’une saison d’abonnés (spectacle donné deux fois à des abonnés) : il a su intéresser un certain nombre d’écrivains et d’intellectuels, de

s'entretenir de ce qui s'est passé, pour reposer leur attention ou pour manger leurs confitures ». Si le récit de Théramène a partie liée avec le dénouement, il lui faut tout de même susciter l'intérêt et captiver l'attention.           A- Un récit structuré   La tirade de Théramène est un récit dont la composition répond au schéma narratif traditionnel, lequel, présentant les événements de façon progressive et méthodique, assoit la cohérence de l'ensemble et favorise l'attention du spectateur. Dans

Surréalisme, André Breton, chef de file du mouvement, exprime des griefs contre le roman et rejette en particulier la psychologie des personnages et la description qu’il remplace dans son roman Nadja par des photos. Dans les romans surréalistes, la structure est brisée, le contraste des matériaux concourent à la recherche du choc poétique, de l’instant miraculeux. Ces romanciers allient technique du collage et écriture improvisée et prônent une « logique de l’illogisme » : c’est ce qu’Aragon appelle

formés à l’aide des préfixes à partir des noms; ils équivalent à des compléments déterminatifs -le participe passé et présent se place d’habitude après un enfant négligent, une étoile filante, des cheveux frisés, le vase brisé -dans des structures figées - antéposition: mon estimé collègue, je suis votre dévoué serviteur, en bonne et due forme, un soit-disant … Fam : un sacré temps, un foutu/fichu caractère, -les adjectifs suivis d’un complément - toujours après un jardin petit

nous montrent l'automatisme de leur vie. Il n'y a, en plus aucun lien logique dans le texte. - Pour nous montrer les automatismes, Roquentin emploie un présent d'habitude: "sortent...re-gardent...etc". Les phrases ont d'ailleurs toujours la m^me structure. Les hommes vivent dans des petits espaces organisés, énoncés régulièrement: "bureaux, maisons, square": un pour le travail, un pour le privé, un pour le loisir. Les termes de lieu délimitent la vie - Le temps est également quantifié, on parle de