La Structure De La Modification De Butor

romanciers russes et anglais, Proust, Joie, Virginia Woolf, Kafka, Faulkner, Steinbeck, Hemingway. 2)L’école de Minuit Conjonction d’auteurs qui se sont retrouvés chez un éditeur : Jérome Lindon des éditions de Minuit . Pinget, Robbe-Grillet, Butor, Claude Simon, Sarraute, Duras, Ollier, Klossowski et Ricardou. Ce n’est pas une école littéraire au sens strict ; ce groupe ne s’est jamais reconnu de chef de file. Pas de manifeste. Un très grand individualisme de chacun de ces écrivains. Le roman

auprès des lecteurs déroutés, les démarches novatrices qu’ils illustrent et qui reflètent des refus communs (Pour un nouveau roman de Robbe-Grillet, recueil d’articles publiés à partir de 1955 puis réunis et publiés en 1963, Essai sur le roman de Butor, articles publiés à partir de 1955). D’ailleurs, c’est l’une des tendances qui a le plus associé théorie et pratique. Une Nouvelle Critique est ensuite entrée dans la réflexion avec les nouveaux romanciers (Barthes, Goldmann). -On voit ainsi émerger

genre : la structure en chapitre est brisée et tout concourt à la recherche du choc poétique B- La continuité Le 19e siècle semble se maintenir (à la recherche du temps perdu, Proust) Il faudra attendre André Gide pour qu’apparaisse une roman sans sujet et presque sans intrigue, le roman mis en abîme celui Des faux monnayeurs dans lequel le héros tiens un journal exactement comme Gide et qui donne à voir toute la jeunesse de son œuvre Michelle Butor avec son célèbre roman La modification où le récit

l’ incipit la structure prototypique du récit fictionnel : pronoms représentants + passé simple tiroir temporel passé d’aspect global. * Passé composé (accompli du présent) se substituant au passé simple d’aspect global : altération de la continuité narrative (Camus, La Peste ). Notions complémentaires  : repérage déictique

d'insécurité, mais aussi de casser la triste régularité d'une continuité littéraire jusque là jamais remise en cause. En effet, Le « Nouveau Roman » est une expression née dans les années 1950 pour désigner l’ensemble des écrivains (Samuel Beckett, Michel Butor, Claude Ollier, Robert Pinget, Alain Robbe-Grillet, Jean Ricardou, Nathalie Sarraute, Claude Simon) que Jérôme Lindou publiait aux éditions de Minuit. Le nouveau roman n’a jamais été une école ni un groupe littéraire et les seuls points communs de

lecture littéraire. Elle seule, en effet, produit la signifiance, alors que la lecture linéaire, commune aux textes littéraire et non littéraire, ne produit que le sens. » Mais les rapports étudiés par Riffaterre sont toujours de l'ordre des micro-structures sémantico-stylistiques, à l'échelle de la phrase, du fragment ou du texte bref, généralement poétique… 2. La paratextualité = « la relation que le texte entretient, dans l'ensemble formé par une œuvre littéraire, avec son paratexte : titre, sous-titre

de Minuit). C’est pourquoi les spécialistes ont souvent parlé des nouveaux romanciers groupés : Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Simon, Robert Pinget, Jean Ricardou. Ces écrivains sont aussi des théoriciens du Nouveau Roman : * Nathalie Sarraute : L’Ere du soupçon ; Alain Robbe-Grillet : Pour un Nouveau Roman ; Michel Butor : Répertoire ; Jean Ricardou : Le Nouveau Roman. Au début, les nouveaux romanciers étaient critiques envers le roman traditionnel et leur objectif

Présence fictive. S'imagine à côté de lui. / lecture forcée. / hebdo : nécessité d'interpréter ls choses. Se rassurer. Rapport ambiguë avec Solal. Passion est un rituel sacré. Conclusion discours enflammé sur la passion. Témoigne de la folie. Structure du texte comme les images auxquelles le texte revoie. Discourus stéréotypé, sentiment amoureux exacerbé. ---- Parole d'Ariane. Image de l'amour positive. Cohen est un pessimiste. Ariane est belle. Mariée minable. « belle du seigneur « 

d’expression spécifiques, le roman ne possède aucune contrainte thématique, il ne semble non plus obéir à la moindre contrainte formelle : non seulement on rencontre des romans à la première comme à la troisième personne, voire à la deuxième (Michel Butor, La Modification, Italo Calvino, Si par une nuit d’hiver un voyageur), mais le roman est apte à intégrer toutes les formes possibles de l’écrit littéraire ou non littéraire (prose poétique, dialogue théâtral, débat philosophique…). Il est donc caractérisé

Le nouveau roman regroupe des romanciers qui remettent en question le roman traditionnel. Plusieurs d'entre eux ont défini les principes de travail dans les textes qui sont devenus des manifestes : Nathalie Sarraute ( L'Ere du soupçon 1956), Michel Butor ( Essais sur le roman 1969). Les nouveaux romanciers refusent l'intrigue traditionnelle, ses objectifs réalistes et ses procédés illusionnistes (narrateur omniscient, chronologie linéaire, descriptions). Le personnage traditionnel, précisément décrit