La Structure Narrative De Candide

utilise aussi parfois le discours accusateur, revendicatif, pour convaincre intellectuellement le destinataire de son mémoire. Dans ce récit à la première personne, narratrice, héroïne et auteur se confondent à l'occasion, le roman ayant une structure en volutes. On peut remarquer que la narration présente des imperfections et des illogismes. Diderot oublie parfois les temps superposés du récit, le passé de l'histoire et le présent du récit : oubliant que son héroïne écrit ses mémoires, il la

mots, arts issus de la vie réelle, instruit sur la nature des structures sociales engendrant le rire, ne trouve-t-il pas son pendant pratique dans une étude qui révélerait les conséquences du rire sur les structures sociales ? Entre 1918 et 1921, le dadaïsme berlinois, par son utilisation accrue du collage et du photomontage, dont le matériau essentiel, les journaux, constituait justement l’outil par excellence de construction de structures sociales bourgeoises par la bourgeoisie, révéla ce rire qui

existence selon la chair) le « vrai » Sylvestre Bonnard, né sous le Premier Empire — la génération des grands historiens romantiques, l’eût encore compté parmi les siens : il en aurait partagé les enthousiasmes touchants et féconds, la foi un peu candide dans l’avenir de la « philosophie » de l’histoire. Négligeons l’épo que à laquelle il est censé avoir appartenu et rendons-le à celle qui vit écrire sa vie imaginaire : il méritera de figurer comme le patron, comme le saint corporatif de tout un groupe

1978, modifiée en 2004) et contrôlée par une autorité administrative indépendante, la Commission nationale informatique et libertés ( Index culturel du manuel p. 173 : « CNIL »), à vocation consultative : conseil et recommandations. De grandes structures internationales, l’Organisation de coopération et de développement économique (OCDE) en 1980, le Conseil de l’Europe en 1981, les Nations Unies en 1990, se sont inspirées de la loi. Au niveau européen, les 27 États membres de l’Union européenne

l'information. Cette incursion dans le domaine de l'hypertexte m'a entraînée sur des chemins nouveaux pour moi, parfois très éloignés les uns des autres en apparence, mais qui se recoupent, s'entrecroisent inévitablement, logiquement, comme dans ne structure hypertextuelle. Ces chemins empruntés sont ceux de domaines aussi divers que la psychologie cognitive, la didactique en général, et celle des langues en particulier, l'informatique et l'intelligence artificielle, l'anthropologie des sciences, la

habituellement l'A uc­ tarium Affl igemense et ils furent l'objet d'une édition de L. Beth­ mann en 1844 dans les Mon umen ta Germanie Historica 22. 22 �I.G_H_, 88_, t. VI, pp_ 398-405. 60 G. DESPY Dans le domaine de la critique des sources narratives, le genre annalistique est celui qui pose le plus de problèmes sur le plan de la chronologie si l'on ne dispose plus du manuscrit original, ce qui est le cas pour Afflighem : ce genre de document est généralement fait de notices brèves et concises

majeur dans l’Histoire  : pourquoi l’humanité accepte-t-elle la domination d’un tyran ? Ce court traité envisage les différentes possibilités qui amènent le peuple à accepter l’asservissement : par bêtise, habitude, ou corruption et analyse les structures de la société qui rendent possible un tel État. L’auteur pose les problèmes de cette servitude volontaire mais n’envisage pas de recours à la violence pour en sortir. Pour lui, le simple fait de ne plus servir le tyran mettra fin à son pouvoir :

ne. À l’inverse d’un héros romanesque, Charles est l’homme sans qualité dont le portrait ne peut être que négatif, c’est-à-dire une somme de négations ou du moins la soustraction systématique de toute forme de talent. On fera commenter les structures insistantes et répétitives, le martèlement de négations absolues qui traduisent l’insatisfaction d’Emma. 7. Qu’il s’agisse d’Emma ou de Charles, le romancier adopte un rapport distancié, caustique et ironique : la rêverie pleine de clichés d’Emma

ne. À l’inverse d’un héros romanesque, Charles est l’homme sans qualité dont le portrait ne peut être que négatif, c’est-à-dire une somme de négations ou du moins la soustraction systématique de toute forme de talent. On fera commenter les structures insistantes et répétitives, le martèlement de négations absolues qui traduisent l’insatisfaction d’Emma. 7. Qu’il s’agisse d’Emma ou de Charles, le romancier adopte un rapport distancié, caustique et ironique : la rêverie pleine de clichés d’Emma

invention personnelle : c’est elle qui définit le projet fondamental de Leiris. Mais les deux autres ne sont pas de simples péripéties : c’est l’expérience analytique qui lui a donné l’idée et les moyens d’écrire son premier texte autobiographique structuré, L’Âge d’homme ; ce sera ensuite au modèle ethnographique qu’il aura recours pour dépasser ce que ce premier essai avait d’étroit et de fermé : à l’origine de La Règle du jeu, il y eut le projet d’une sorte d’auto-ethnographie, dont Leiris a laissé