La Substantifique Moelle Gargantua

Gargantua et la poétique de Rabelais lundi 19 juin 2006, par BERNOLLE Marie-Anne, Lycée Saint-Exupéry, Mantes-la-Jolie Sommaire * Introduction * I. Une œuvre emblématique de son siècle * II. Le sens de l’œuvre repose sur des représentations symboliques qui font l’originalité du Gargantua. * III. Pour une esthétique en liberté Introduction De l’avis de tous les commentateurs et critiques qui ont cherché à comprendre l’œuvre de Rabelais, celui-ci illustre magnifiquement le siècle

grand Gargantua, père de Pantagruel Rabelais y accentue ses attaques : primauté du rire, mais portée philosophique encore plus importante que précédemment : définition de la foi comme une confiance en Dieu et en ses promesses, et non une vulgaire crédulité ; prise de position en matière d'éducation : il prend le contre-pied des règles monastiques en vigueur. Dans la préface du livre, il montre son attachement à l'humanisme avec l'image de l'os : "rompre l'os et sucer la substantifique moelle".Le livre

également personnifié par Rabelais et ses célèbres romans Pantagruel (1532) et Gargantua (1534). Grâce à Rabelais et à d’autres humanistes, le rire est rehaussé, anobli, po­sitivé. Il devient le signe du pouvoir de l’âme humaine, de la plénitude de l’être et des idées qui en font un Homme avisé et éclairé. Rabelais reprend une idée d’Aristote selon laquelle le rire serait une spéci­ficité humaine. Ainsi, dans la préface de Gargantua, Rabelais s’adresse au lecteur de la manière suivante : « Amis lecteurs

maître des métiers, Pierre Charly, dit Labé, est appelé devant l'assemblée des Consuls pour approuver la fondation de l'Aumône générale. Publication des 21 premières élégies de Marot dans la Suite de l'Adolescence Clémentine. Publication probable du Gargantua de Rabelais chez François Juste à Lyon. 1542 : Louise Labé aurait pris part, en habits masculins, au siège ou au tournoi de Perpignan (cf. Ode XXIV des Escriz) sous le nom du «Capitaine Loys» (selon Antoine du Verdier). Son frère François lui

maître des métiers, Pierre Charly, dit Labé, est appelé devant l'assemblée des Consuls pour approuver la fondation de l'Aumône générale. Publication des 21 premières élégies de Marot dans la Suite de l'Adolescence Clémentine. Publication probable du Gargantua de Rabelais chez François Juste à Lyon. 1542 : Louise Labé aurait pris part, en habits masculins, au siège ou au tournoi de Perpignan (cf. Ode XXIV des Escriz) sous le nom du «Capitaine Loys» (selon Antoine du Verdier). Son frère François lui

suicide n'est pas mal vu il peut être la solution. F. Rabelais, Gargantua :Structure du roman ? Le roman est structuré en 3 parties : Chapitre 1-24 : histoire des parents, enfance et éducation de Gargantua (mauvaise puis bonne) Chapitre 25- 51 : guerre picrocholine Chapitre 52- 58 : description de l’utopie / la vie de Thélème Évolution du personnage de Gargantua ? 1: Humanisation. C’est un géant mais de moins en moins

quelque chose à dire avant même que de savoir comment il va le dire. c) Le roman à thèse, ou idéologique comme Les Communistes d’Aragon suppose un message à délivrer ; déjà Rabelais dans le Prologue de Gargantua prévenait son lecteur qu’il y avait derrière le burlesque de son œuvre une « substantifique moelle » : ce n’est donc pas nouveau. II Ŕ Cependant, malgré l’apparente évidence, certaines œuvres échappent totalement à ce bel ordonnancement, quasi mathématique, qui mène de l’histoire à son écriture

conscience (l. 38-39). Tournures incitatives : je t’engage (l. 2) ; j’en- tends et je veux (l. 6) ; je veux (l. 32) ; tu dois (l. 39) ; subjonctif de souhait (qu’il n’y ait ; que je voie, l. 10, 31) ; impératifs (l. 15, 16, 28). – Réalisme et lucidité
Gargantua écarte cependant quelques domaines qu’il considère comme supercheries et futilités (l. 17-18) : l’astrologie (l. 17) et la scolastique (l’art de Lulle, l. 17). Exercices *1. Repérer les références à l’Antiquité a. Cybèle était la déesse-mère

créateur survive, il faut se servir de l’allégorie. Elle permet de donner un enjeu universel au texte. Finalement Rabelais dans sa préface de Gargantua explique parfaitement les caractéristiques du génie créateur. Il faut qu’un texte ait un « os à moelle », des « silènes ». Cela signifie qu’il faut exploiter tous les sens du texte qui recèle une « substantifique moelle ». Le lecteur doit donc faire un travail d’interprétation et comprendre la circularité du texte : Rabelais nous annonce que c’est un texte

Les champs du savoir, mis en valeur au début des paragraphes 1,2 et 3, concernent les humanités : les lettres au sens général (§1), « les poètes » et « les orateurs » (§2), les langues et l’histoire. Un écho apparaît dans la séquence consacrée à Gargantua. Un idéal de perfection est recherché dans la création littéraire. Cet idéal reste à la mesure de l’homme, car toute œuvre n’est pas digne d’admiration. Le courtisan fait preuve de modestie, de sincérité et de sociabilité. Synthèse Le portrait de