La Tempête Shakespeare

cachot d'une abbaye... lui offrant la liberté de mourir lentement d'inanition ou rapidement, tuée par le poison qu'il lui laisse... Intervient alors Alfred de Nerval, ancien amoureux silencieux de Pauline. «Par hasard», il se trouve pris dans une tempête en mer et s'échoue tout près de cette abbaye... Alfred voit quelqu'un en sortir et décide aussitôt de revenir pour découvrir ce qui s'y cache. Entre-temps, il apprend le décès de Pauline et réalise, se glissant à son chevet, qu'il ne s'agit pas

à l'époque : on croyait alors, en effet, que la forme du visage d'un homme indiquait son caractère et le portrait de Dracula correspond à celui du type criminel. Par ailleurs, David J. Skal, qui relève plusieurs références à l'œuvre de William Shakespeare dans le roman, apparente Dracula à Hamlet qui, lui aussi, était vêtu de noir. [1] Portrait moralLa structure du roman est particulière : la plupart des personnages tiennent, en effet, un journal et c’est l’assemblage de ces différents témoignages

accaparation, une filiation avec sa nouvelle mère, la nature . Son rapport avec la nature, est purement . A la recherche d'une muse poétique A la manière des romantiques, Rimbaud cherche son inspiration dans la nature mais pas dans une nature violente de tempêtes ou d'ouragans, non, dans la simple campagne que chacun peut observer. Il s'arrête au bord de la route pour observer et il égrène ainsi les rimes. Il court les chemins dans un état de pauvreté, comme dans une épreuve initiatique. Alors les "lacets"

« furieux » qui semble répondre à l’état d’esprit rebelle du bateau. V. 11 « Péninsules démarrées » connote l’idée de détachement que l’on peut mettre en parallèle avec le bateau débarrassé de ses haleurs le retenant à la terre. Lexique de la tempête : v. 13 « La tempête » v. 29 « Les cieux crevant en éclairs et les trombes » v. 42 « la houle à l’assaut des récifs » v. 51 « Des écroulements d’eau » v. 52 « gouffres cataractant » v. 53 « cieux de braise » v. 70 « l’ouragan » v. 79-80 « Quand les juillets

superflus ! Mais toi, qui seul a pu survivre à la tempête, Dans mon cœur douloureux, Orgueil, lève la tête ! Tableau 2 : « Le Cauchemar » Johann Heinrich Füssli. [pic] Le sonnet explique que le poète a des désirs envers les femmes, la gloire. Il se rend compte de ses désirs qui le pervertissent, parfois futile. Il veut la richesse mais cela ne l’a conduit qu’au cauchemar, il a été détruit intérieurement « [...] seul qui a pu survivre à la tempête [...] Orgueil, lève-toi ». Sur le tableau une

brigand au coeur pur en lutte contre la tyrannie et l'ordre social corrompu qu'incarne Franz, Karl Moor est le porte-parole de la jeunesse allemande de son époque, et le drame de Schiller, l'une des oeuvres les plus représentatives du Sturm und Drang ("Tempête et Elan"), ce mouvement littéraire préromantique qui proclame les droits de l'individu contre les forces qui l'oppriment. Les révolutionnaires français l'entendront ainsi, qui feront Schiller citoyen d'honneur en 1792.  Friedrich Hölderlin, Odes

du siècle, après la Révolution française, qui a changé les consciences, on continue à jouer de vieilles tragédies pour l'élite. Le drame bourgeois est mort, dégénéré en ce genre plus conformiste qu'est le mélodrame. Les poètes se tournent vers Shakespeare, plus que jamais leur modèle, traduit et adapté dans toute l'Europe. L'écrivain allemand August Wilhelm von Schlegel est l'inspirateur de l'essai intitulé De l'Allemagne (1804) de Mme de Staël, qui poursuit la réflexion de Friedrich von Schiller

Le modèle de Shakespeare est mis en avance. · LESSING : rompe avec les idéaux du classicisme et plaide pour la liberté des arts· SCHLEGEL : idée de vouloir montrer la vie sur tous ses aspects avec une mobilité esthétique > vision globale de la société. Changements de

DANIELEWSKI Mark Z 1 www.comptoirlitteraire.com présente ‘’Orlando, a biography’’ (1928) ''Orlando'' (1929) roman de Virginia WOOLF pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : la genèse (page 8) l’intérêt de l’action (page 9) l’intérêt littéraire (page 18) l’intérêt documentaire (page 27) l’intérêt psychologique (page 35) l’intérêt philosophique (page 39) la destinée de l’œuvre (page 45) Bonne lecture ! http://www.comptoirlitteraire

de la dépense publique de la plupart des gouvernements civilisés consiste en paiement de guerres ou la préparation de futures guerres passées, l'homme qui prête son argent à un gouvernement est dans la même position que les hommes mauvais dans Shakespeare qui embauchent meurtriers. Le résultat net des habitudes économiques de l'homme est d'augmenter les forces armées de l'Etat auquel il prête ses économies. Évidemment, il serait mieux si il a passé l'argent, même si il a passé dans la boisson ou