La Tempête Shakespeare

 Ex : Nigéria post­colonial depuis son indépendance  ?. Ex : condition du sujet postcolonial qui est en état d’assujettissement politique, culturel etc.  Texte fondamental: The Tempest¸ W. Shakespeare  ?. Première pièce qui s’intéresse au choc culturel qu’exerce le pouvoir en place en tentant de  convertir ses sujets, son people  ?. Pièce réécrite par Césaire : Une Tempête     Tension entre pouvoir colonisateur et peuple colonisé : les questions identitaires  Nations post­coloniales : très hétérogènes, elles rassemblent des communautés qui n’ont pas 

réservé au lecteur. Ce lecteur doit en quelque sorte déchiffrer les symboles qui figurent dans les textes de l’auteur symboliste : « Seules des associations mentales, déclenchées par un langage symbolique et 157 Ibid., p. 75. Arnaud Ryckner, Le “Shakespeare belge”: Maeterlinck et la révolution théâtrale, in Jean-Pierre Bertrand, Michel Biron, Benoît Denis et Rainier Grutman avec la collaboration de David Vrydaghs, « Histoire de la littérature belge francophone », Paris, Librairie Arthème Fayard, 2003

basses battaient la porte géante, tout semblait l’effort des pygmées voulant retenir un géant : une immense clientèle crédule qui supplie son bon génie. […] d’une extrémité à l’autre des Champs-Élysées se produisit un mouvement colossal, un souffle de tempête ; derrière l’humble corbillard, marchaient des jardins de fleurs et les pouvoirs cabotinants de la Nation, et puis la Nation elle-même, orgueilleuse et naïve, touchante et ridicule, mais si sûre de servir l’idéal ! Notre fleuve français coula ainsi

plus loin qu'à casser quelquefois les vitres des chapelles hérétiques ; car la rage des sectes a fini en Angleterre avec les guerres civiles, et ce n'était plus, sous la reine Anne, que les bruits sourds d'une mer encore agitée longtemps après la tempête. Quand les Whigs et les Tories déchirèrent leur pays, comme autrefois les Guelfes et les Gibelins, il fallut bien que la religion entrât dans les partis. Les Tories étaient pour l'Épiscopat ; les Whigs le voulaient abolir, mais ils se sont contentés

sont également des voyants, est ouvert à ce genre de phénomènes. Ses expériences sont consignées dans Le Livre des tables. Durant deux ans, il interroge les tables, rencontre l'esprit de Léopoldine, mais aussi les esprits de Jésus, Caïn, Dante, Shakespeare ainsi que des entités telles la Mort, la Bouche d'Ombre, Le Drame ou la Critique. Il se forge ainsi une nouvelle religion dépassant le christianisme et englobant la métempsycose[147]. Par la suite, Victor Hugo affiche ses convictions concernant

s’arrêter ? dit la nuée encor. - Cherche ! dit une voix dont trembla le Thabor. V Du sable, puis du sable ! Le désert ! noir chaos Toujours inépuisable En monstres, en fléaux ! Ici rien ne s’arrête. Ces monts à jaune crête, Quand souffle la tempête, Roulent comme des flots ! Parfois, de bruits profanes Troublant ce lieu sacré, Passent les caravanes D’Ophir ou de Membré. L’œil de loin suit leur foule, Qui sur l’ardente houle Ondule et se déroule Comme un serpent marbré. Ces solitudes

la terre, ici, on n’avait plus de racines », « c’était comme si elle s’élevait davantage dans le ciel pur » (p. 96). Il semble qu’elle réalise pleinement son surnom d’Ariel, donné par son père, car Ariel, c’est l’esprit de l’air dans La Tempête de Shakespeare, c’est lui qui est l’esprit positif, le souffle de vie qui s’oppose à Caliban, symbole terrestre, porteur de violence et de mort. L’expérience se renouvelle au début du second chapitre : « la vie se retirait d’elle et partait, s’en allait

deux natures. Dans le sublime, nous mesurons la puissance des forces extérieures. « il est beau de séparer, parce qu’ainsi on définit ». « Nous retrouvons dans le beau le moment du sublime, par cette puissance de nous faire spectateur de nos propres tempêtes ». La poésie et la musique éclairent les autres arts par là. • Le sentiment esthétique pourrait bien être une fiction. Par la contemplation, nos sentiments, amour, ambition deviennent esthétiques. « on ne peut, à ce que je crois, ni admirer

of Dorian Gray) est le produit d'une commande de l'éditeur américain J.M Stoddart pour sa revue, le Lippincotts Monthly Magazine47. Il parut en volume, augmenté de six chapitres, l'année suivante aux États-Unis et en Angleterre48 et déclencha une tempête de protestations parmi les critiques anglais. La qualité littéraire du texte n'était certes pas mise en cause. À l'instar du Scots Observer, qui mena campagne contre le roman aux côtés du Daily Chronicle et de la St James Gazette, la plupart des critiques

soit au rem- boursement des dettes causées par des guerres antérieures, soit à la réparation de guerres à venir, celui qui prête son argent à l’Etat se met dans une situation similaire à celle des vilains personnages qui, dans les pièces de Shakespeare, engagent des assassins. En fin de compte, le produit de son économie sert à accroître les forces armées de l’Etat auquel il prête ses épargnes. De toute évidence, il voudrait mieux qu’il dépense son pécule, quitte à le jouer ou à le boire.