La Tonalité Ludique Et Ironique Dans Les Pensées De Pascal

LA TONALITÉ IRONIQUE ET LUDIQUE DES PENSÉES DE PASCAL La tonalité ironique et ludique des Pensées de Pascal « Pour mieux capter l’attention de son destinataire dans les Pensées, Pascal va conférer à son texte une tonalité pour le moins novatrice dans le genre apologétique. En effet, Pascal a immédiatement compris que le ton habituellement mort et morne des apologies traditionnelles, des sermons, n’est pas adapté à son destinataire athée. Pour pallier cela, Pascal va séduire son interlocuteur

n’apporte pas d’instruction et divertit curieusement (ni catharsis tragique, ni correction comique exemplaire) ; face à une tradition qui, après avoir distingué les genres, tragiques et comiques, au moins en les fondant dans le drame, a séparé les « tonalités » (faire rire ou émouvoir, alternativement), cette dramaturgie ne sépare plus nettement le registre comique et le registre tragique, les rend non seulement peu séparables mais même quasi équivalents… Pour neutraliser l’effet encore intact d’étrangeté

Université de Paris 7-Denis Diderot Année universitaire 2014-2015 Cours de Licence : 46 LM31A5- Théories littéraires du Moyen-Âge à l'Âge classique Pascal Debailly COMIQUE ET SAGESSE DANS LES FABLES Conférence du vendredi 5 décembre 2014 (À ne pas diffuser et à utiliser dans le strict cadre du cours) "A qui donner le prix ? Au cœur si l'on m'en croit" (XII, 15, v. 134) INTRODUCTION La question du comique dans les Fables est indissociable de celles de la poésie et de la sagesse, de la poésie

Macbeth par Macbett ne rend pas comiques une œuvre et un sujet qui sont porteurs d’une interrogation essentielle : c’est l’ajout d’éléments comiques, parmi lesquels figure la répétition, qui fait passer de la tragédie à la comédie. le changement de tonalité auquel procède la réécriture convoque un autre intertexte, qui a amorcé la perversion grotesque de la tragédie politique. il s’agit d’Ubu roi d’Alfred Jarry, qui s’inspire déjà de Macbeth pour mettre en scène l’éternelle tragédie de l’abus de pouvoir

le message et accorde une place importante à l’aspect esthétique de la communication transmise. C’est la beauté artistique de cette communication qui est recherchée. On la reconnaît par : - Les figures de style - Les jeux de sonorité - Les tonalités - Les niveaux de langue - La présence de plusieurs genres - La présence de plusieurs types et formes de phrase… NB : Une communication, un texte peut avoir plusieurs fonctions. COURS III : LES ÉLÉMENTS DE LA COMMUNICATION

charpentier Pierreclou]...), - Le choix, comme narrateur et comme bénéficiaire d’une initiation, d’un jeune garçon, parce qu'il n'existe pas de système plus efficace, dans ces cas-là, que de faire tout voir à travers des yeux d’un enfant. - La tonalité ambiguë. Elle est tantôt macabre : «Dans des enchevêtrements de carcasses disséminées au travers de la plaine dénudée, on voyait des corps d’hommes et de femmes nus, rendus méconnaissables par les bubons et – ce qui paraissait d’abord inexplicable

apprenti sorcier le charpentier Pierreclou...), - Le choix, comme narrateur et comme bnficiaire dune initiation, dun jeune garon, parce quil nexiste pas de systme plus efficace, dans ces cas-l, que de faire tout voir travers des yeux dun enfant. - La tonalit ambigu. Elle est tantt macabre Dans des enchevtrements de carcasses dissmines au travers de la plaine dnude, on voyait des corps dhommes et de femmes nus, rendus mconnaissables par les bubons et ce qui paraissait dabord inexplicable couverts de

posé sur un coussinet, Prétendait arriver sans encombre à la ville. Légère et court vêtue, elle allait à grands pas, Ayant mis ce jour-là pour être plus agile Cotillon simple, et souliers plats. Notre laitière ainsi troussée Comptait déjà dans sa pensée Séquence 8-FR10 397 © Cned – Académie en ligne Tout le prix de son lait, en employait l’argent, Achetait un cent d’œufs, faisait triple couvée ; La chose allait à bien par son soin diligent. « Il m’est, disait-elle, facile D’élever des poulets

de 71 compositions lyriques variées (dont 37 chansons d'amour) dans lesquelles il fait montre d'une grande virtuosité technique et verbale (il apprécie jeux de mots, pointes, métaphores filées et allégories) ainsi que d'une certaine désinvolture ironique envers la matière courtoise.  Baude Fastoul (début XIIIe - 1272), trouvère arrageois, est l'auteur, au moment de sa retraite dans une léproserie, d'un Congé en vers plein d'imagination macabre et d'humour noir, qui s'inspire de celui rédigé dans

d'admiration objective. Ainsi contenus et tonalité des quatrains et des tercets contrastent frontalement : paysage extérieur / paysage intérieur, expansion admirative du regard / repli morose de l'introspection, sérénité / trouble, pérennité / instabilité, tout contraste : les contenus des strophes, leurs tonalités, leurs thématiques et leurs connotations; mais sans heurts car la fluidité de l'ensemble est assurée par la compétence rhétorique. Le poème est pensé comme un discours rigoureux et non comme