La Tour Eiffel De Apollinaire

présent, ex : « Ma jeunesse ne fut qu’un ténébreux orage », Baudelaire - Métaphore in absentia : le comparé est absent - Métaphore filée : métaphore prolongée par l’utilisation répétée d’une même terminologie, ex : « Bergère ô tour Eiffel le troupeau bêle ce matin », Apollinaire Oxymore : rapprochement syntaxique de deux termes qui s’opposent en temps normal, ex : « Cette obscure clarté », Corneille 3. Les figures du double sens Calembour : utilise l’équivalence phonique entre deux mots, entre un groupe

de singulier pour les ténèbres » (Hugo, l’Homme qui rit ) ; « Et rose elle a vécu ce que vivent les roses » (Malherbe, consolation à M. Du Perrier ) ; « Bergère ô Tour Eiffel » (Apollinaire). L’épithète d’ornement (dont l’épithète homérique fait partie) est une information non déterminative que l’on donne sur un nom : « Ulysse aux mille ruses », « le bouillant Achille », Quand le front de l’enfant, plein

le poète parle de tout, il peut aussi parler de sujet banal et quotidien. Guillaume Apollinaire est un grand poète et écrivain français. En 1918 il écrit un recueil de poème appeler Alcools. Ce recueil que l'auteur met quinze ans à élaborer, annonce la quête de modernité et de renouvellement de la poésie. Alcools explore des nombreux aspects de la poésie et prend ses sources notamment du quotidien. Apollinaire dit que la banalité et le quotidien sont des sujets formidables d’inspiration. Zone est

personnage confère son nom au titre de l’œuvre dans laquelle il existe. On parle donc de personnage éponyme. — Attention, ceux qui parlent d’une ‘œuvre éponyme’ commettent une ânerie de fort calibre. Autant prétendre que la Tour d’acier élevée à Paris en 1887-1888 aurait donné à Eiffel, né en 1832, son nom !Exemples : Horace, chez Corneille ; Dom Juan, chez Molière ; Phèdre, chez Racine. Thérèse Desqueyroux, chez Mauriac… Et c’est parce que j’évoque ici les personnages que je ne porte pas en italiques

des réalités diverses, d’ordinaire séparées, et substitue à notre vision routinière une nouvelle optique. Ainsi, pour Réda, les « rayons » d’une bicyclette deviennent des « rayons » de soleil (« La Bicyclette »). De la tour Eiffel, Apollinaire fait une bergère (« Bergère ô Tour Eiffel, le troupeau des ponts bêle »)… Le poète a le pouvoir d’animer l’inanimé, notamment les objets. Rimbaud donne vie à un meuble, « Le Buffet », Verlaine à un instrument de musique, « Le Piano », Ponge à une « valise »

visuels : la relation d’analogie, la relation d’influence, la relation critique. Il s’agit alors de savoir comment la poésie a pu se « proportionner » à d’autres pratiques, que les écrivains observaient souvent en tant que critiques (Baudelaire, Apollinaire, Breton…), mais aussi d’étudier comment cette « grande comparaison » de la poésie à son ou ses « autre(s) » connaît ellemême une histoire. Si le symbolisme a décidé d’arrimer la poésie du côté de la musique, le surréalisme tend pour sa part à se

suffrage universel indirect. Les députés sont élus pour cinq ans. Le fonctionnement des élections: Au suffrage universel, le citoyen élit lui-même son représentant. Au suffrage universel indirect, le citoyen élit un représentant, qui élit à son tour un autre représentant. Pour être élu à la majorité absolue, il faut obtenir plus de la moitié des voix. On a une majorité relative quand le candidat élu est celui qui obtient le plus grand nombre de suffrages. Le président: Pour être candidat

comparaison sans outil explicite. On parle de métaphore filée quand elle se prolonge sur plusieurs vers ou phrases : « Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin » (Apollinaire). La personnification. Elle consiste à donner à des objets les caractéristiques d’êtres humains : « Tu lis les prospectus les catalogues les affiches qui chantent tout haut » (Apollinaire). L’allégorie. Cette figure permet de représenter sous une forme concrète une idée abstraite : « […] l’Angoisse atroce, despotique

visuels : la relation d’analogie, la relation d’influence, la relation critique. Il s’agit alors de savoir comment la poésie a pu se « proportionner » à d’autres pratiques, que les écrivains observaient souvent en tant que critiques (Baudelaire, Apollinaire, Breton…), mais aussi d’étudier comment cette « grande comparaison » de la poésie à son ou ses « autre(s) » connaît ellemême une histoire. Si le symbolisme a décidé d’arrimer la poésie du côté de la musique, le surréalisme tend pour sa part à se

Mais il y a aussi la transformation avec le monde. Comme dans zone d’apollinaire en écrivant ce poème, le poète projette une image ancienne à travers l’image moderne de la ville de Paris. Il y a de nombreux changement. La célébration lyrique de la Tour Eiffel en ouverture, comme une muse nouvelle représente un symbole de modernité souvent intégré dans la peinture contemporaine. Nouveauté de la forme, de la matière, et gratuité de la fonction : objet qui ne sert à rien. Modernité des lieux, L’expression