La Versification Ou Metrique

faisant, il vit le col du chien pelé ») et il s’efface aussitôt. Il intervient dans le dernier vers pour donner l’épilogue : « Cela dit, maître loup s’enfuit, et court encor ». C) Une forme qui donne de la vivacité au récit Enfin, la versification en vers libres apporte rythme et vivacité au récit. Au rimes plates et aux vers courts du début succèdent des rimes embrassées (v. 15 à 25) et une alternance de vers de huit syllabes et d’alexandrins (v. 13, 21, 23, 25, 27, 30) puis des rimes croisées

ciseler le langage est un métier. Le poète, devenant sculpteur, doit transformer une matière difficile, le langage, en beauté grâce à un patient labeur. Ils préconisent une versification rigoureuse, s’appuient sur des formes fixes, sur des vers isométriques, sur la richesse de la rime. Plus la poésie se soumet aux contraintes (métriques, sonores, etc.), plus elle est de qualité. Théodore de Banville : Etienne Jean Baptiste Claude Théodore Faullain de Banville, né le 14 mars 1823 à Moulins (Allier) et

comparé au sculpteur ou au laboureur qui doit transformer une matière difficile, le langage, en beau par et grâce à un patient travail. Ils ont pour objectif une écriture impersonnelle, poésie descriptive (pas de subjectivité), l’usage des jeux métriques, des métaphores (références à la sculpture), des formes fixes ainsi que le respect des règles poétiques classiques. Les parnassiens, qui tiennent Leconte de Lisle pour leur maître, peuvent être divisés en quatre familles complémentaires : Les

effroi et compassion devant un destin exemplaire. --------------------------------------------------------------------------------------------------- Notions de versification : diérèse : Il y a diérèse quant deux voyelles contiguës se prononcent en deux syllabes et compte pour 2 mètres. cela dans le but de respecter la métrique [ascention : as-cen-ti-on.] synérèse : Il y a synérèse quant deux voyelles contiguës se prononcent en une seule syllabe et compte pour 1 mètre. [dieux = dieux

APPROCHE DE LA NOTION DE POESIE INTRODUCTION : CE QUE N’EST PAS LA POESIE 1) N’est pas forcément POESIE ce qui est en vers. Ne pas confondre poésie et … versification. Ex. : "Le carré de l'hypoténuse / Si je ne m'abuse / Est égal à la somme des carrés / Des deux autres côtés". 2 ) N’est pas forcément POESIE tout ce qui est expression plus ou moins mélancolique d’une sentimentalité plus ou moins vague : petites fleurs, amours malheureuses ou heureuses … I. A LA RECHERCHE D'UNE DEFINITION

l’étude des genres et des registres, même si le professeur aura l’occasion de clarifier des notions d’histoire littéraire. Dès le collège (et même l’école primaire), les élèves ont été sensibilisés à la dimension formelle de la poésie : mètre, versification, genres poétiques majeurs comme le sonnet. En classe de seconde, l’étude du mouvement littéraire romantique les a familiarisés avec quelques grands principes de celui-ci, et quelques figures fondatrices comme Victor Hugo et Théophile Gautier

la notion de vers à tout discours à partir du moment où il y a rythme : « Mais, en vérité, il n’y a pas de prose : il y a l’alphabet et puis des vers plus ou moins serrés : plus ou moins diffus. Toutes les fois qu’il y a effort au style, il y a versification » (O.C., Gallimard, la Pléiade, p. 867). Mallarmé pense non seulement le statut du vocable (« centre de suspens vibratoire » qui permet « le Nouvelle Revue Pédagogique - Lycée / n° 31 / septembre 2008 23 DOSSIER L’évolution des formes

locuteur semble jouer avec lui-même, exclut son interlocuteur, lui confisque la parole, se recrée un interlocuteur plus spirituel ; effets dialogiques, guillemets, autocitation…/ Apostrophes violentes, 2ème pers. Prise à parti… -    sur le plan de la métrique : 20 unités (effet programmateur de la première, l’adjectif qualificatif annonce la tonalité de la « nasarde » ; effet de clôture de la dernière réf à Théophile). Rôle structurant de la rime qui relie les unités entre elles. Alternance des modalités

que son principal mérite de poète est du même ordre: dans la préface qu'il donne à la réédition de 1890 des Poèmes saturniens, il insiste sur ce qui lui apparaît alors comme l'originalité essentielle de ce premier recueil, « l'un peu déjà libre versification, enjambements et rejets ..., fréquentes allitérations, quelque chose comme de l'assonance souvent dans le corps du vers ... » 9 . Son dessein était plus explicite encore lorsqu'il faisait part à Lepelletier de son projet d'écrire des vers « d'après

et de leur articulation à la syntaxe, les règles de la versification en usage au XVIIe siècle. Là où La Fontaine est en revanche moins « classique », c’est que la plupart des fables sont écrites en vers mêlés, c’est-à-dire qu’elles mélangent sans régularité apparente des vers de mesure différente. Ce travail d’orfèvre n’est pas pour rien dans la vivacité des textes où la longueur des vers n’est pas déterminée par le respect d’un patron métrique extérieur qu’il s’agirait de suivre une fois pour toute