La Versification Ou Metrique

| |Aux marques du genre : | |poème : versification. | |théâtre : didascalies, tour de paroles, types de répliques.

.............................. 61 L. Mesa L’Infini et l’Inconnu : voyage dans les phénomènes phoniques et chromatiques de deux parasynonymes ............................................... 71 A. Fracassi Quelques remarques sur la versification et la métrique des Fleurs du Mal ............................................................................. 91 F. Favalli La Comparaison dans les Fleurs du mal : un voyage à l’intérieur du spleen ...............................................

à son professeur de français, Alphonse Bonnafé, alias « le boxeur ». L’adolescent s’enhardit pour lui soumettre quelques-uns de ses bouts rimés. Loin de le décourager, l'enseignant lui conseille plus de rigueur et l'intéresse à la technique de versification et à l'approche de la rime. À la poésie et à la chanson populaire s’ajoute sa passion pour les rythmes nouveaux venus d’Amérique qu’il écoute à la TSF : le jazz. En France, Charles Trenet conjugue tout ce qu'il aime. Il sera un modèle.

Baudelaire, Verlaine) (cf. Portrait d’artiste en saltimbanque de Starobinski). Voltaire, représentant de tout l’âge classique, en fait “l’ornement de la raison”, ou encore une “éloquence harmonieuse“. La poésie est alors une simple rhétorique, une versification, qui accroît la séduction du langage, mais qui ne diffère pas essentiellement de la prose. Victor Hugo et De Vigny, à l’époque romantique, font de la poésie “l’étoile qui mène à Dieu rois et pasteurs” (Fonction du poète de Victor Hugo). La poésie

prépondérantes. Il en va ainsi des Chansons des rues et des bois (1859-1865) de Victor Hugo. La poésie lyrique est si diverse que l’on ne saurait en définitive lui attacher de versification particulière. Elle se caractérise plutôt par une extrême variété formelle qui contribue largement à faire évoluer les ressources de la métrique. Ainsi , dans les Fêtes galantes (1869) et les Romances sans paroles (1874) de Paul Verlaine, le mètre impair se voit-il préféré pour exprimer les incertitudes et les défaillances

mise en œuvre dans cette fable Support : p. 95 à 97 I. Pour guider votre analyse A. Un texte riche et varié 1. Cette fable fait apparaître une variété narrative. Relevez les différentes étapes du récit en leur donnant un titre. 2. Observez la métrique employée par le fabuliste. Quels constats pouvez-vous faire ? 3. Relevez la morale de la fable et étudiez ses caractéristiques grammaticales. B. L’hypocrisie des puissants 1. Qui prend la parole en premier ? Que pensez-vous de son discours ? 2

XIII - Évaluation. - Commentaire littéraire. III.Séances clé en main Séance 1 Fiche élève 1 1. Questionnaire de lecture a. On fera remarquer aux élèves la variété des formes poétiques, et on en profitera pour rappeler quelques éléments de versification, les trois schémas de rimes principaux étant employés par Hugo, ainsi que trois des mètres les plus courants (alexandrins, octosyllabes et hexasyllabes) et deux types de strophes (quatrains, sizains). b. La plupart des poèmes sont écrits à la

poèmes parfaitement versifiés, en utilisant ce type de formules rythmiques. Après avoir enregistré plusieurs de ces épopées, Lord s'aperçoit en revenant quelques années plus tard que les modifications apportées par ces bardes sont minimes. La versification est bien un moyen d'assurer une meilleure transmission des textes dans une culture orale. De Pisistrate aux Alexandrins Aristote devant le buste d'Homère, par Rembrandt (1653), Metropolitan Museum of ArtPisistrate, au VIe siècle av. J.-C

élèves quels sont les autres points communs identifiables dans les trois textes retenus. Écriture versifiée et présence d’une moralité sont des critères qui devraient s’imposer assez naturellement. Si l’on convient de revenir ultérieurement sur la versification, on peut néanmoins s’arrêter sur les trois morales et inviter la classe à répondre aux questions suivantes : – Quelles sont les moralités des trois textes ? – À quoi les reconnaît-on ? – Par qui sont-elles énoncées ? Dans « La Carpe et les Carpillons

l’œuvre à l’art musical qui nous importe, c’est à dire que Verlaine a construit une œuvre purement musicale, débarrassée de paroles étrangères à la musique. Il s’est plus intéressé à la musicalité et au rythme qui structure les poèmes qu’à la versification et ses contraintes. A travers ces deux parties, nous verrons qu’outre l’emprunt au langage pictural ou musical, les poèmes rendent compte du paysage intérieur de l’auteur suggéré par les notations directes des sensations évanescentes et fugitives