La Versification Ou Metrique

« raison », personnifiée en créature féminine, qualifiée par des mots positifs (« belle » « Chère ») font de la cellule un espace préservé de l'intimité. 3. La lutte contre la monotonie et la perte d'identité • Variété et irrégularité de la métrique. La métrique introduit un élément de variété : diversité des strophes (distiques, quatrains, sizains...), des vers (octosyllabes, décasyllabes, alexandrins, mais aussi vers impairs, heptasyllabes). Le choix est toujours significatif : deux sizains massifs

Pétrarque suscita à la cour de multiples imitations entre 1533 et 1540, et les Opere Toscane d’Alamanni (Lyon, 1532-1533) donnèrent en italien l’exemple d’une imprégnation lexicale et d’une réutilisation créatrice des formes, des genres, des structures métriques et grammaticales empruntés à Pétrarque. Mais ce fut Marot qui, en traduisant vers pour vers Six sonnets de Pétrarque, choisis de manière à rendre l’opposition « in vita / in morte » du Canzoniere, associa l’expression pétrarquienne de l’amour à une

(63-64) plutôt brève au regard de la longueur de la fable. De la composition aux pistes d’interprétation • Comme toujours chez La Fontaine, les vers sont hétérométriques (de longueur différente). Il faudra s’intéresser aux effets de rythme, à la versification, aux différents types de vers employés par les personnages lorsqu’ils ont la parole. Les discours directs tiennent une place importante dans la fable ; les comparer sur le plan de la longueur et de la construction nous aidera à comprendre le texte

ton impératif se déplace de l'auditeur ("Escoutez tous gentilz galloys"), spectateur du combat, aux acteurs de la bataille qui se prépare ("Bendez soudain, gentils gascons, Nobles, sautez dans les arçons"). Le texte, encore discursif, avec sa versification presque régulière (en octosyllabes à rimes plates) est développé dans un contrepoint qui conjugue la linéarité des imitations et les sonneries d'accords parfaits dans le style d'une fanfare ("Escoutez"). Mais, très vite, cette écriture contrapuntique

pastiche proche du canular de la « Ballade des pendus » de Villon. Le vers et le poème Pb de l’essence de la poésie Se pose surtout dep le relâchement et la disparition des formes métriques Hors de tout contexte normatif sont poétiques les textes qui se présentent comme tels. Existence d’une versification non poétique(slogan = usage parodique des techniques poétiques) La poésie non versifiée garderait la trace du vers : cf le blanc dans le vers libre se définit par rapport au blanc plus

1 Madame Patricia Louette Quatrième cours – lundi 14 février 2022 LGC – littérature – TD de tronc commun L1 – Semestre 2 – groupes L2LM14T04 & L2LM14T05 patricia.louette@orange.fr ______________________ Sommaire ______________________ Tutorat suite ■ Correction du DM • Grille de notation du commentaire composé Repérages sur le texte 3 de Chamisso ■ Dostoïevski (1821-1881) • Biographie • Genèse du Double • Résumé du Double Repérages sur le texte 4 de Dostoïevski

III. Deuxième Lecture : Etude de la versification A. Spatialisation[1] (Le poème se compose de quatre strophes de quatre vers séparés par un refrain de deux vers Le refrain est un distique de deux heptasyllabes (7 syllabes); chaque strophe comporte: un décasyllabe, un tétrasyllabe (4 syllabes), un hexasyllabe (6 syllabes). ( Le premier vers : « Sous le pont Mirabeau coule la Seine » est identique au dernier vers de la dernière strophe. B. Métrique (Nous relevons une alternance de

roi Thésée étant absent, Phèdre finit par avouer son amour à Hippolyte, fils de Thésée d’un précédent mariage. Tout dans Phèdre a été célébré : – la construction tragique, – la profondeur des personnages, – la richesse de la versification – l’interprétation du rôle-titre par la Champmeslé. Contrairement à Euripide dans Hippolyte porte-couronne, Racine fait mourir Phèdre à la fin de la pièce, sur scène : elle a donc eu le temps d’apprendre la mort d’Hippolyte. Le personnage

les rapports du héros trop puissant et de son roi disparaît presque derrière les combinaisons matrimoniales. Il a fallu attendre le XXe siècle pour voir cette pièce appréciée à sa juste valeur : une œuvre de recherche (comme l'indique la variété métrique, innovation que l'on retrouva dans ‘’Amphitryon’’ de Molière et qui fit surtout ses preuves dans les ‘’Fables’’ de La Fontaine) remarquablement construite. _________________________________________________________________________________ “Attila

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