La Voix du Lézard

compter son or Aux lieux où l'indigence avait seule un trésor, Et blasphémer ton nom sous ces mêmes portiques Où ma mère à nos voix enseignait tes cantiques! Ah! que plutôt cent fois, aux vents abandonné, Le toit pende en lambeaux sur le mur incliné; Que les fleurs du tombeau, les mauves, les épines, Sur les parvis brisés germent dans les ruines! Que le lézard dormant s'y réchauffe au soleil, Que Philomèle y chante aux heures du sommeil, Que l'humble passereau, les colombes fidèles, Y

SAYNETES POUR LE SPECTACLE DE L’ECOLE JUMANJI CONSEILS  Je connais mon texte.  Je parle fort.  J’articule et je ne parle pas trop vite.  J’essaie de jouer la comédie en changeant le ton de ma voix, la vitesse, je peux faire des gestes et exagérer un peu. Saynète N°1 La Directrice a disparu ! Nombre d’acteurs : 7 élèves + le maître Nombres de bruiteurs et accessoiristes: 3 Matériel : cartons pour les cartables-bureaux, un tableau, la boîte de jeu, une « table magique », ballon de baudruche

Cabinets de muses, Étrennes de l'Hélicon, Les Poètes français, Le double cime): '' Enfin, un beau jour, pendant une ascension en masse, et naturellement tumultueuse, par le petit escalier en colimaçon, une voix ironique jeta au hasard le titre : Le Parnasse contemporain. De qui était cette voix ? Ni Lemerre, ni personne de nous ne s’en souvient. Point d'un poète à coup sûr, mais d'un des amis qui venaient plus ou moins assidûment se mêler à nos séances, où ils faisaient office de public. Cette proposition

Il dit qu’il s’en va. Alia réveille les autres gens de la Digue et tous vont avec Martin et personne ne reste à la Digue pour aller à la « Ville Future ». Les bergers  Le jeune protagoniste, Gaspar, escalade une muraille parce qu’il a entendu des voix de garçons. Il les chercher. Enfin il trouve quatre enfants, trois garçons et une fille. Ils deviennent des amis bien qu’ils ne puissent pas communiquer parce qu’ils parlent une autre langue que Gaspar. Quand les garçons partent, Gaspar se décide

l’humiliation de son enfance, dans des événement qu’il a préféré subir plutôt que de les affronter, Vingtras se révolte intérieurement comme le souligne l’énumération 21 accentuée par le pronom personnel ‘je’ : « j’étreignais mon geste, j’étranglais ma voix, j’énervais mes colères... ». Il finit par dominer ses peurs et affronter la situation avec une volonté farouche «  je ne lâcherais pas pour une fortune cette occasion qui m’est donnée » 26. Cette hyperbole met en valeur la progression de l’état d’esprit

qui grelotte comme un dernier désir dans l’air bleui Le train palpite au coeur des horizons plombés Et ton chagrin ricane… "Dis, Blaise, sommes-nous bien loin de Montmartre?" Les inquiétudes Oublie les inquiétudes Toutes les gares lézardés obliques sur la route Les files télégraphiques auxquelles elles pendent Les poteaux grimaçant qui gesticulent et les étranglent Le monde s’étire s’allonge et se retire comme un accordéon qu’une main sadique tourmente Dans les déchirures

des ronds blancs et la binette du censeur. Je vais d’un pupitre à l’autre : ils sont vides – on doit nettoyer la place, et les élèves ont déménagé. Rien, une règle, des plumes rouillées, un bout de ficelle, un petit jeu de dames, le cadavre d’un lézard, une agate perdue. Dans une fente, un livre : j’en vois le dos, je m’écorche les ongles à essayer de le retirer. Enfin, avec l’aide de la règle, en cassant un pupitre, j’y arrive ; je tiens le volume et je regarde le titre : ROBINSON CRUSOÉ. Il

général inquiet pour l'avenir de l'humanité, craignant « sa mort par épuisement de la générosité des cœurs, comme celle de l'industrie peut-être un jour par épuisement du charbon de terre ». Peut-être nos descendants ne vivront-ils que comme « des lézards ne pensant qu'à profiter paresseusement du soleil ». Dans son livre Histoire générale et système comparé des langues sémitiques (1855), il établit un rapport étroit entre les religions et leur racines ethnico-géographiques, thèse qu'il développera

juxtaposition renforce encore cette notion d’abondance et de diversité, on peut même qualifier ce repas de gargantuesque dans la mesure où tout est démesure. « les plats furent accueillis avec un hourra général » Utilisation de la voix passive Cette voix passive permet de mettre au centre les plats qui prennent la place de sujets apparents de ce passage ; L’attention de tous les convives est tournée vers eux, et ils sont dignement célébrés. « regarder, manger, apporter, passer, piocher

Généralisation de l'évocation obtenue par l'emploi de l'article défini "les" et des présents de vérité générale : "les vieux" quels qu'ils soient, "ne parlent plus..." - Portrait physique : détails vrais, mais vérité poignante de leur déchéance physique. Voix "lézardée", "rides", yeux "perlés" de larmes, membres qui "tremblent" (v. 13) ; la "laideur" est, implicitement, inhérente à la vieillesse puisque si une autre personne âgée est morte, c'est qu'elle était "plus vieille", "plus laide" (v.14). 3°