La Voix Du Prologue De La Machine Infernale

Guillaume Musso La fille de papier [Rev 1 - 14/7/11] by SILBERFAB ma mère À quoi servent les livres s’ils ne ramènent pas vers la vie, s’ils ne parviennent pas à nous y faire boire avec plus d’avidité ? Henry MILLER Prologue S'intéresser à la vie de l'écrivain parce qu'on aime son livre, c'est comme s'intéresser à la vie du canard parce qu'on aime le foie gras. Margaret Atwood (USA Today – 6 février 2008) LA « TRILOGIE DES ANGES » FASCINE L'AMÉRIQUE Cette histoire

Guillaume Musso La fille de papier [Rev 1 - 14/7/11] by SI LBERFAB À ma mère À quoi servent les livres s’ils ne ramènent pas vers la vie, s’ils ne parviennent pas à nous y faire boire avec plus d’avidité ? Henry MILLER Prologue S'intéresser à la vie de l'écrivain parce qu'on aime son livre, c'est comme s'intéresser à la vie du canard parce qu'on aime le foie gras. Margaret ATWOOD (USA Today – 6 février 2008) LA « TRILOGIE DES ANGES » FASCINE L'AMÉRIQUE Cette histoire d'amour impossible

enferrés dans leur passion respective pour être susceptibles de reporter leur amour sur qui les aime, cette chaîne ne peut être rompue. Ces personnages se refusent I'un à I'autre mais sont étroitement solidaires, comme les mécanismes d'une «machine infernale» où «chaque geste de l'un réagit immédiatement sur le sort de tous les autres.» (R. Picard). En fait, le mécanisme de la pièce est plus subtil car, entre les personnages, existe une hiérarchie morale. Il faut constater que Ia fière Hermione

Scène VI. • Acte quatrième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. • Acte cinquième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. – Scène dernière. • Esther • Préface • Noms des personnages • Prologue • Acte premier – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. • Acte deuxième – Scène I. 11 Théâtre complet Scène II. Scène III. Scène IV. Scène V. Scène VI. Scène VII. Scène VIII. • Acte troisième – Scène I. – Scène II. – Scène III

qui tant se morigine A tes edictz, en vie peregrine Sans sentement, & comme en Apathie: Vouldrois tu poinct faire quelque sortie De ton manoir divin, perpetuel? Et ça bas veoir une tierce partie Des faictz ioyeux du bon Pantagruel? PROLOGUE DE L'AUTEUR M. François Rabelais pour le tiers livre des faicts & dicts Heroïques du bon Pantagruel. Bonnes gens, Beuveurs tresillustres, & vo' Goutteux tresprecieux, veistez vous oncques Diogenes le philosophe Cynic? Si l'avez veu, vous

enferrés dans leur passion respective pour être susceptibles de reporter leur amour sur qui les aime, cette chaîne ne peut être rompue. Ces personnages se refusent I'un à I'autre mais sont étroitement solidaires, comme les mécanismes d'une «machine infernale» où «chaque geste de l'un réagit immédiatement sur le sort de tous les autres.» (R. Picard). En fait, le mécanisme de la pièce est plus subtil car, entre les personnages, existe une hiérarchie morale. Il faut constater que Ia fière Hermione

je n'aurais cru Ferdinand..." Il en restait tout rêveur, confondu ! Il l'a relu tout haut deux fois le poème ! Il découvrait le poète enfin !... Poète comme M. Galeries ! poète comme M. Barbès !... et Tino Rossi !... Comme M. Dupanloup !... les machines à sous !... Comme les petits oiseaux !... le chemin de fer de l'Ouest... J'étais poète à ses yeux !... Nous nous embrassâmes... Il a foncé dans les démarches... Je me couche. Je l'attends comme ça un jour... puis deux... trois... dix... Je faisais

tout ce qu’il fallait pour mettre un homme à genoux. Elle me faisait souvent remarquer à quel point elle était différente des femmes que j’avais connues avant elle. — Tu m’as manqué quand je me suis réveillée, répondit-elle de cette voix un peu enrouée qui me faisait toujours bander. Depuis combien de temps es-tu levé ? — Pas très longtemps. Je repoussai la tablette du clavier pour lui faire de la place. Elle s’approcha, pieds nus, me séduisant instinctivement. La première fois que

imitait les voix à croire entendre les personnes. À lui tout seul, il faisait le murmure d’une foule, ce qui lui donnait droit au titre d’engastrimythe. Il le prenait. Il reproduisait toutes sortes de cris d’oiseaux, la grive, le grasset, l’alouette pépi, qu’on nomme aussi la béguinette, le merle à plastron blanc, tous voyageurs comme lui ; de façon que, par instants, il vous faisait entendre, à son gré, ou une place publique couverte de rumeurs humaines, ou une prairie pleine de voix bestiales

............ 72 2.1.4. Discours et texte dramatique.............................................................. 74 2.2. Particularités du texte dramatique ............................................................. 84 2.2.1. Théâtre, cette « machine cybernétique » ........................................... 85 2.2.2. Langage dramatique........................................................................... 86 2.2.3. Décalage des registres dans l’écriture dramatique .......................