Laquelle Est La Vraie Baudelaire

avec la gloire de la nation, et puis en bas, ce qu'il ne faut pas faire. Baudelaire et Flaubert sont condamnés la même année (1857) pour leurs oeuvres littéraires les plus osées pour « Outrage aux bonnes moeurs » selon l'article 6 du Code Civil: Madame Bovary et un poème lesbien, censure d'Etat et bourgeoise. De même pour Gustave Courbet, peintre réaliste des années 1850-70 qui finira en prison. Vraie bataille dans laquelle la bourgeoisie veut garder le contrôle. Ce qui demeure est le soucis de

lilas, Avec Verlaine, Rimbaud, les Parnassiens et les symbolistes à Paris . « Rimbaud est sans doute le mythe le plus puissant de l’histoire de toutes les littératures. – D’autant plus qu’il n’y a pas de mythe à proprement parler, mais une histoire vraie qui lui ressemble, et dont on peut retenir trois aspects principaux, stupéfiants. Il est sans exemple, en effet, dans toutes les littératures, premièrement qu’un jeune homme parvienne immédiatement à la perfection, sans le détour de la longue patience

situation, l’auteur entend non seulement évoquer sa condition sociale, une certaine bourgeoisie consumériste au milieu des trente glorieuses, mais aussi et surtout une situation spatiale, celle de son appartement, qu'il décrit depuis la table sur laquelle il rédige le roman. Dix ans avant Espèce d’Espace et Tentative d'épuisement d'un lieu parisien, le romancier s’initie ainsi à l’écriture par la description. Chez Perec, elle n’a pas pour vocation de représenter le plus fidèlement possible le

Alcools Guillaume Apollinaire Préface : Alcools est un recueil de poèmes écrit en 1913 par Guillaume Apollinaire. Alcools a été écrit dans un contexte particulier et tendu, un contexte de crise qui amènera a la première guerre mondiale (a laquelle l'auteur a participé). L'Europe est fragilisée, mais on voit les artistes se regroupés dans des villes tels que Paris, qui est alors capitale des arts, et c'est à cette période qu'Apollinaire se lie d'amitié avec les peintres Picasso ou encore Delaunay

de transparence existant entre lui et son « cœur » ou son « moi », selon ce qu’on désigne comme intériorité. Ce qui fait sa force c’est donc sa capacité à voir à l’intérieur de lui-même sans transfigurer son intimité pour pouvoir la dire de façon vraie et intense. Le rôle du poète est de dévoiler au lecteur cette part de lui qu’il a du mal à sentir parce qu’il ne parvient pas à la saisir, parce qu’il ne sait mettre des mots dessus ; Flaubert manifeste cette exigence que la poésie nous fasse sentir

la France Charles Baudelaire Les Fleurs du mal (1861) Petits poèmes en prose – Le Spleen de Paris (1869) suivi de Honoré de Balzac – Le Chef-d’œuvre inconnu (1831) Parti Communiste Marxiste-Léniniste-Maoïste de France 2 Perspectives culturelles 2 Présentation Il existe en France un gigantesque malentendu sur Charles Baudelaire, un malentendu exprimé par exemple en février 2012 par Marine Le Pen : « Le livre sur ma table de chevet, ce sont les Fleurs du mal de Baudelaire et je ne suis pas une

BAUDELAIRE Le peintre de la vie moderne (1863) Extrait §XI. ELOGE DU MAQUILLAGE Il est une chanson, tellement triviale et inepte qu’on ne peut guère la citer dans un travail qui a quelques prétentions au sérieux, mais qui traduit fort bien, en style de vaudevilliste, l’esthétique des gens qui ne pensent pas. La nature embellit la beauté ! Il est présumable que le poète, s’il avait pu parler en français, aurait dit : La simplicité embellit la beauté ! ce qui équivaut à cette vérité, d’un

Laura VANEL-COYTTE Le paysage dans les oeuvres poétiques de Baudelaire et Nerval  Mémoire de Maîtrise sous la direction du professeur Patrick Marot, soutenu le 25 septembre 2001 à l’université de Toulouse le Mirail, UFR  de Lettres, Philosophie et Musique, département de Littérature Française. TABLE DES MATIERES (avec modifications post-impression et soutenance) Page N° INTRODUCTION

fiction, en connaissance de cause. Dépense donc et procédures réglées du côté de la fiction, simple consentement du côté du spectateur ou du lecteur, ou du rêveur : on est dans une situation sui generis, ambiguë mais complète et suffisante, dans laquelle Coleridge refuse que l'écrivain fasse interférer des éléments bruts de réalité, qui seraient introduits là censément pour renforcer un effet de réel. Dans une perspective phénoménologique, on parlerait d'une mise entre parenthèses, de principe :

Première partie .................................................................................................. 1 Madame de Staël ................................................................................................................ 1 Baudelaire ............................................................................................................................ 2 Proust ..............................................................................................................