Lazzi

les farces françaises traditionnelles étaient entièrement écrites, en principe en vers). Le travail d’improvisation s’appuie sur des séquences préconstituées de gags verbaux et gestuels, particuliers à chaque personnage comique, qu’on appelle des lazzi. A partir de là, l’imagination de l’acteur s’exerce en liberté. Une farce se présente pour les acteurs comme un simple canevas, à partir duquel il appartient à chaque comédien d’inventer toujours de nouveaux jeux, verbaux et corporels. La commedia

mêlée d'ordures Ce tableau est un margouillis ! Panacée (f) Remède à tous les maux Vos idées ne sont pas des panacées. Géhenne (f) Souffrance presque intolérable ; torture ; supplice Cette émission est une géhenne pour mon âme Lazzi (m) Parole moqueuse Il fut blessé par les lazzis de son père Congruent Qui est en rapport, qui s'accorde bien avec quelque chose Cette robe est congruente à son visage Habitudinaire (m) Qui commet toujours le même pêché Cet homme politique est habitudinaire Avunculaire Relatif

étaient des gymnastes de premier ordre capables de donner un soufflet avec le pied, ou d’exécuter dans l’intérieur de la salle de spectacle des ascensions périlleuses. Beaucoup d’initiative leur était laissée et la verve de parole de l’acteur, ses lazzi, son talent mimique faisaient la plus grande partie du succès de la commedia dell'arte. Parfois les acteurs improvisateurs se servaient, comme d’un canevas, de telle pièce écrite, par exemple les Ménechmes de Plaute. Ils le firent souvent pour l’Emilia

la parole et l’écriture, mais sur la gestuelle, les costumes et les décors. En prenant par exemple, la commedia dell’arte nous pouvons remarquer que chaque acteur possède son propre personnage, caractérisé par un costume, un nom, un caractère, un lazzi. Le jeu ne change qu’en fonction de l’humeur des acteurs. Ces pièces improvisées sur des canevas, sans négliger l’importance de la parole, montre qu’il est important d’avoir une perception visuelle d’une œuvre pour faciliter aux spectateurs l’identification

modernes alors que c’est une tragédie antique. Aussi, l’acteur utilise son vécu et sa personnalité pour « modeler » l’œuvre théâtrale et ainsi chaque représentation n’aura pas forcément la même image que se donne le lecteur de l’œuvre. Par exemple les lazzi de la Commedia dell ’ Arte interprètent de façon originale le comique en l’exagérant par des grimaces, des plaisanteries, des jeux de mots… Conclusion : En conclusion, l’interprétation des comédien enrichit le texte théâtral par la parole, les

Marivaux et le théâtreMarivauxSa vie  : (cf classique Larousse p. 8 à 11) Pierre Carlet de Chamblain (Marivaux est un pseudonyme), 1688 – 1763 : famille de petite noblesse ; père directeur de la monnaie en Auvergne – études de droit délaissées au profit de la littérature – vie mondaine et littéraire, fréquente les salons parisiens: se range du côté des Modernes (avec Fontenelle) contre les Anciens (refus des œuvres antiques comme seule référence, partisan d’un renouvellement

et de l’action qui se soutient par des jeux de scène destinés à divertir le public. La plupart des comédiens ont des qualités acrobatiques : certains savent donner un soufflet à un partenaire avec leur pied ! La verve orale, le talent mimique, les lazzi font le succès de ce théâtre toujours vivant aujourd’hui à la Comédie Italienne à paris, rue du Gymnase. • Exemple 2 : Bartabas est un artiste équestre qui monte des pièces de théâtre ; ses spectacles intègrent des arts variés qui excèdent la simple

pièce à l'autre (ex des valets Arlequin, Polichinelle ou Scapin). L'intrigue n'est pas totalement écrite. Elle repose sur un schéma, un scénario ou canevas assez simple autour duquel les acteurs brodent et improvisent.  Ils recourent notamment à des LAZZIS (jeux de scène: plaisanteries burlesques, jeux de mots, grimaces...). Ce théâtre italien a influencé toute l'Europe, Molière et Marivaux en ont même repris un certain nombre de personnages. La pièce: L'Ile des esclaves est une comédie insulaire. Le

(comme Arlequin), des vieillards avares (Pantalon), des jeunes filles amoureuses (Colombine)… Le texte des pièces n’est pas écrit : un simple canevas, préparé par le chef de troupe, résume les étapes importantes de l’intrigue et les principaux gags (lazzi). Cette esquisse de scénario laisse les comédiens libres d’improviser certaines scènes et de réinventer l’intrigue au fur et à mesure des répétitions. Ils privilégient ainsi un jeu « naturel », moins codifié que celui des comédiens français de la même

marital dans sa légalité, s’avère en réalité un artifice auquel Molière a recours pour que triomphent l’amour et le plaisir. Il emprunte alors à la comédie à l’italienne le motif final de la reconnaissance. Comme dans la farce, le comique joue de lazzi - faux dialogues ou monologues imbriqués d’Arnolphe et du notaire -de bastonnades, de rebondissements, de retournements brusques de situation, de quiproquos. Ce schéma farcesque est compliqué par la situation de communication. Arnolphe possède dès