Lazzi

La Commedia dell’arte et l’atellane sont également liées par les résumés de leur scénario, les cavenas, qui, malgré une improvisation omniprésente, permet de garder une histoire semblable. De plus, l’atellane s’apparente fortement à une suite de lazzis, plaisanteries utilisant les différents types de comiques présentes dans la Commedia dell’arte. II) Les conditions de représentation Les troupes de la Commedia dell’arte, itinérantes pour la plupart, n’ont que les rues pour scène de théâtre ;

: le Prince m'oblige à venir vous faire une réparation, et je vous prie de la recevoir sans me railler". le comble du comique de ce mensonge, pour le spectateur averti, c'est que sa "famille", c'est Flaminia... Fausse confidence encore, et beau lazzi, que la pâmoison de Trivelin : "Il y a deux ans, seigneur Arlequin, il y a deux ans que je soupire en secret pour elle"30. Ce nouveau mensonge, probablement commandé par Flamninia31, sera la deuxième épreuve de jalousie imposée à Arlequin. Un

d’intrigues différentes. À la demande, chaque acteur créait ses propres lazzi, qui permettaient de caractériser le personnage et de le reconnaître rapidement à travers ses grimaces et son comportement burlesque, que le public attendait comme le morceau de bravoure (le burle). Ces numéros d’acteur prenaient parfois la forme d’une courte farce : l’une d’elles consistait à se frapper mutuellement avec une latte ou un bâton. Les lazzi les plus réussis furent intégrés dans le canevas. La commedia dell’arte

doit être soutenu par le jeu des acteurs. En plus des indications scéniques, le texte laisse de nombreuses occasions d'insérer des lazzi, comme le font les acteurs de la commedia dell'arte.  On s'attachera donc à déterminer:  * Les éléments de comique purement verbal  * Les éléments de comique gestuel  * Les espaces de liberté où les acteurs peuvent insérer des lazzi  * La structure rythmique de la pièce qui, comme beaucoup de farces, repose moins sur une intrigue efficace et tendue vers un but

répertoire de répliques, de gestes et de mimiques caractéristiques de son personnage, et qu’il adapte aux situations. Le jeu des comédiens italiens est très dynamique : jeux de scène, déplacement et acrobaties sont multiples. Parfois ils s’expriment en lazzi, plaisanteries moqueuses prononcées avec un ton appuyé et adaptés aux circonstances, compréhensibles par tous. Enfin, ce qui caractérise ce théâtre, ce sont ses types – personnages que l’on reconnait à leur masque et à leur costume et dont on devine

Intro  : auteur drama ital poly ; commedia dell’arte (XVI impro + masqué+ rusés+ geste dyna = lazzis) A = serviteur pauvre + défauts (goinfre, paresseux..), intrigue = A. service 2 maîtres = profit tt en évitant démasqué Texte : Acte II, 2, concours circonstances = 2 maîtres mm hôtel mm h. dîner = A servir 2 ss puce oreille autre + se régaler mm tps (annonce plan prof) I. Commande croquettes et dilemme A. (1-11)1.1commande annoncé par garçon (1-11)arrivée

demande, plus que ses origines amateurs, un savoir-faire, une réaction favorable du public. Pour s’en assurer, les comédiens s’appuient à la fois sur leur polyvalence, rehaussant le spectaculaire avec de la jonglerie ou de l’acrobatie, et sur des lazzi, moments burlesques, rappelant la pantomime, sans lien nécessaire avec l’action et permettant l’enchainement des scènes. Des répliques préalablement apprises peuvent également soutenir les moments forts de l’action, même si l’art du comédien devient

En plus des indications scéniques, le texte laisse de nombreuses occasions d'insérer des lazzi, comme le font les acteurs de la commedia dell'arte. On s'attachera donc à déterminer: Anti-copie - Résumé et fiche de lecture - Les Précieuses ridicules - Molière * Les éléments de comique purement verbal * Les éléments de comique gestuel * Les espaces de liberté où les acteurs peuvent insérer des lazzi * La structure rythmique de la pièce qui, comme beaucoup de farces, repose moins sur une

année. Beaumarchais a exprimé toute son estime pour cette courte comédie en la qualifiant de « petit bijou ». Cette pièce en onze scènes est à la fois une satire sociale et un regard de moraliste sur l’homme. Marivaux y renouvelle le canevas et les lazzis de la commedia dell’arte pour faire réfléchir les spectateurs à de nouveaux rapports sociaux au moyen de l’utopie. Réutilisant le couple traditionnel maître-valet, Marivaux se livre à deux exercices concomitants : le laboratoire utopique et la comédie

bouvreuil prisonnier, Couvrait toute la scène, et, sur leurs gorges blanches, Les actrices sentaient errer l'ombre des branches. On entendait au loin de magiques accords ; Et, tout en haut, sortant de la frise à mi-corps, Pour attirer la foule aux lazzis qu'il répète, Le blanc Pulcinella sonnait de la trompette. Deux faunes soutenaient le manteau d'Arlequin ; Trivelin leur riait au nez comme un faquin. Parmi les ornements sculptés dans le treillage, Colombine dormait dans un gros coquillage,