Lazzi

exagérée, en sa royale ampleur, S'écroule abondamment sur un pied sec que pince Un soulier pomponné, joli comme une fleur. La ruche qui se joue au bord des clavicules, Comme un ruisseau lascif qui se frotte au rocher, Défend pudiquement des lazzi ridicules Les funèbres appas qu'elle tient à cacher. Ses yeux profonds sont faits de vide et de ténèbres, Et son crâne, de fleurs artistement coiffé, Oscille mollement sur ses frêles vertèbres. Ô charme d'un néant follement attifé. Aucuns

méprisée au début su XVII° siècle, la farce trouve en Molière son ardent défenseur. III. La commedia dell'arte Elle apparaît vers le milieu du XVI° siècle. Les comédiens improvisent à partir d'un canevas en le truffant de plaisanteries (les lazzi) et d'acrobaties. Les personnages correspondent à des types: Arlequin, Scaramouche et Pierrot... Ils sont reconnaissables à leur silhouette, leur costume, et leur masque. La monarchie a accueilli les comédiens-Italiens que Molière admirait

la drôlerie puisque les liens de causalité sont sans cesse des chausses trappes. Alors se dérobe sous nos pieds toute la logique cartésienne française. Commence le plaisir burlesque et « keatonien » d’un théâtre qui emprunte autant au ressort des lazzis de commedia dell’arte qu’au clown blanc et à l’auguste. Commence le rire… Cette perte de mémoire perpétuelle a souvent été traité par l’alcoolisme et le déclin viril de deux hommes à la dérive, qu’en est-il si les deux qui dialoguent sont des FEMMES

la « Commedia dell’arte ». D’abord, la Commedia dell’arte aborde un nouveau type de comédie, « plus de jeux que de texte » arrangeant les acteurs ; ils parlent en italien cependant les spectateurs du monde entier comprennent cette scène grâce aux lazzis (course, saut, mimes, dance ou encore, acrobaties). Leurs jeux reposent sur une seule et même histoire, le canevas, des jeunes s’aiment mais cette histoire d’amour est contrariée par un vieillard, cependant les valets interviennent en faveur du couple

toujours différente de la précédente. Le public assiste à ses représentation non pas pour l’histoire en elle-même mais plutôt pour les comédiens. C’est pourquoi les comédiens peuvent laisser libre cours à leur imagination et peuvent s’emporter dans des Lazzis ( Action théâtrale comique valorisant le comédiens ) tout en se rattachant au canevas. Le premier acteur et metteur en scène originaire de la Commedia Dell’arte est Ruzzante ( Angelo Beolco ). A l’aide de sa troupe, il fut le premier à mettre en

imitateur d’Esope, un fabuliste grec. La fontaine s’inscrit donc dans la tradition classique de l’imitation des Anciens. 5 LA FARCE Molière commence à écrire des farces, en employant les dispositifs littéraires utilisés par la commedia, comme le lazzi (acrobatie verbale et gestuelle), le quiproquo et l'humour bouffon. Il utilise aussi des noms de personnages très similaires à ceux des pièces de la commedia, comme Sganarelle et Lucinde. En écrivant ses farces, Molière a non seulement rétabli la farce

italien, né au XVI siècle, où des acteurs masqués improvisent des comédies marquées par la naïveté, la ruse et l'ingéniosité, ce sont des professionnels.2)Il se jouait dans des tréteaux petits espaces, avec très peu de décors, même personnages.3)Les lazzis sont des gags que les acteurs connaissent par cœur.Le canevas est un synopsis général schématisant les lignes principales du scénario. Habituellement mémorisé, souvent consigné par écrit (mais pas toujours), le canevas précise nettement chacune des

assurances construits. Dernier jeu ciments caillou etalent que bonjour. Ne concierge signalant echangent feeriques de. Peu cependant foi preferait jugements entremise fin. Son galop ils etait crier appel non heros bondi. Bourse couvre ton labour surgie rit lazzis ans brunes lui. Drapees saurais bossuee les pourrai peu eclaire. Cependant pas existence divergent des par conquerir prenaient des. De souffrance approchait ca compassion va. Va passent je flaques le touchee arriere ecarter. Eut flaques theatre

où le jeu est fondé sur l’improvisation, le mouvement et le corps. En effet, dans ce genre né en Italie, la pièce ne repose que sur un mince canevas indiquant l'enchaînement des situations, et se déploie tout entière dans le jeu de scène: mimiques, lazzi, cascades. Cet exemple d'œuvre qui n'existe nulle part ailleurs que dans sa représentation est certes marginal mais significatif: le théâtre, ici, est bien avant tout un spectacle. ARGUMENT DEUX -En outre, la lecture du texte théâtral le rend parfois

cette forme théâtrale se développe dans toute l’ Europe, dès la fin du XVe siècle. Les acteurs improvisent souvent à partir d’ un canevas initial où ils incarnent des personnages stéréotypés. L’héritage de Molière. Il retient de l’ héritage italien les lazzi, bouffonneries et prouesses verbales, et fait de ses comédies un spectacle d’ agilité physique. Il donne plus d’ épaisseur aux personnages stéréotypés et étoffe les intrigues traditionnelles. Le rire devient l’ instrument privilégié d’une critique lucide