Le Bateau Ivre Versification

remarques relatives au style soulignent toujours l’effet produit et sont indissociables de l’idée ou du sentiment exposé. Que faut-il entendre par la « forme » ? l’étude du lexique (ou vocabulaire), les procédés rhétoriques (ou procédés de style), la versification s’il s’agit d’un poème, la syntaxe, en particulier le jeu des personnes et des temps (par exemple la fréquence du « je », l’emploi des temps du passé), mais aussi celui des modes (indicatif ou conditionnel) et la simplicité ou la complexité des

on le félicitait sur une union qui mettait dans ses mains les plus hautes conditions de bonheur et de bien-être, il avait dit « Il est possible que vous ayez vu des bans, mais notez bien ceci : je ne me marierai pas ! »), il alla, épouvantablement ivre, scandaliser le voisinage de celle qui devait être sa femme, ayant ainsi recours à son vice, pour se débarrasser d’un parjure envers la pauvre morte dont l’image vivait toujours en lui et qu’il avait admirablement chantée dans son Annabel Lee. Je considère

d'hémiplégie en 1859. 299. Manuscrit: "De tout ce qui pour nous a flamboyé. / De ces beaux yeux [...] coeur s'est noyé,". 300. Dictame: sorte de baume aromatique. 301. Au crayon noir, rouge et blanc. 302. Manuscrit: "[...] rude, / Comme un manant ivre, ou comme un soudard / Qui bat les murs, et salit et coudoie / Une beauté frêle, en robe de soie." Le dernier état de ce tercet, en affirmant le rôle de la mémoire poétique, lui délègue cette "opération magique", cette "évocation" qui permet de "ressusciter"

pays, cadre idéal pour les effusions romantiques. Et il donna, avec brio, comme un catalogue des thèmes et des procédés d’un romantisme échevelé : exotisme facile et couleur locale éclatante, passions violentes et criminelles, sang et érotisme, versification tourmentée (rejets et enjambements, de vers à vers mais également de strophe à strophe), rimes provocantes, bien qu’il ait annoncé à son oncle Guyot-Desherbiers : «Tu verras des rimes faibles […]. J’ai eu un but en les faisant, et sais à quoi m’en

pays, cadre idéal pour les effusions romantiques. Et il donna, avec brio, comme un catalogue des thèmes et des procédés d’un romantisme échevelé : exotisme facile et couleur locale éclatante, passions violentes et criminelles, sang et érotisme, versification tourmentée (rejets et enjambements, de vers à vers mais également de strophe à strophe), rimes provocantes, bien qu’il ait annoncé à son oncle Guyot-Desherbiers : «Tu verras des rimes faibles […]. J’ai eu un but en les faisant, et sais à quoi m’en

datz mi cosselh d'un pessamen ! Anc mais no fuy issarratz de cauzimen : Ges non sai ab qual mi tengua de N'Agnes o de N'Arsen 9. De Gimel ai lo castel el mandamen, E per Niol fauc ergueil a tota gen, C'ambedui me son jurat e plevit per sagremen. Versification: Ce "vers" est un poème périodique puisqu'il se compose de strophes. Ces strophes sont des tercets. Il y a 9 tercets. La disposition de la rime est: aaa (monorime). Chaque tercet comporte de deux vers, pour la plupart des cas de onze syllabes,

l’Enfer de Dante (elle était avec son amant, en train de lire le Lancelot, lorsqu’ils sont surpris par le mari qui les tue). Donc, on pourrait dire que le poème épique français diminue de genre et tend à devenir un roman malgré la permanence de la versification mais il y a beaucoup de mises en prose (aussi dans le Duché de bourgogne). La transmission de cette matière à l’italienne se fait par voie écrite mais aussi par voie orale. Il y avait un nombre relativement élevé de manuscrits courants, visiblement

it stands midway between his earlier poetry with its more lyric note and his later work with its deeper and more prophetic tones. In point of expression the poet's powers had attained their full development; he has perfect command of rime; the versification is free and shows no trace of the stilted style of his first volumes; the language is copious and eloquent, but exhibits few signs of that verbosity and tendency to vain repetition which, as has been already remarked, marred some of his later poetry

(brassage des accents + influence de la radio et de la télé sans doute). Avec cette rime, Brassens est tout de même en bonne compagnie. On trouve une rime analogue (soirée/roseraie) par exemple dans Le Palais d'Apollinaire. Et Rimbaud, dans le Bateau ivre, fait rimer "mai" avec "embaumé". Brassens utilise couramment ce genre de consonances : "Verdun et Pétain", "Train et être un", "que et qu'eux", "mai et aimer", etc. Georges Brassens Valant celle-là Qui, bien sûr, laissait beaucoup Trop de pierres

Victime de la passion, il est « passif », ballotté par des sentiments contradictoires et des états antithétiques. On oppose ainsi : « plus de douleur » et « hors de peine » (v. 10 et 11) ou « heur » / « malheur » (v. 13-14). Le travail de versification met l’accent sur cette inconstance extrême : le passage d’un état à l’autre se fait rapidement, en deux alexandrins. Les vers 12 et 14 en sont un bon exemple : la « joie certaine » est balayée et revient l’état initial, celui de la douleur